Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Drowning Shadows – Sam Smith
Tono G mayor – E menor Acordes D, G, Em, C, B7, Am7, Em7, Am … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em D G C B7
Am7 Em7
Running around chasing hearts,
D G D
chasing bodies to fix the parts.
G Am7 Em7
I don't know how I reached this place,
D G D
so far from heaven, so far from grace.
G Am
And I want to give in to the pressure,
Em
'cause I feel like the city's got the better of me.
D G D
Oh, this casual love isn't what it seems,
G Am
and I try to imagine something closer
Em
and somebody who is good for me
D C
I'm so tired of all this searching,
B7
Do I, do I, do I, do I
C G D Em D
Go home to nothing or stay out for more
C G D Em D
Give in to someone or lock down my door
C Em D Am7 B5
Or drown all my shadows, drown them like before
G B7 Em D G C B7
Drowning shadows once more.
Am7 Em7
The more I drink, the more I drown,
D G D
If I'm not thinking, I won't lay down.
G Am7 Em7
The more I rise above it all,
D G D
The less I care about the fall.
G Am
And I want to give in to the pressure,
Em
'cause I feel like the city's got the better of me.
D G D
Oh, this casual love isn't what it seems,
G Am
and I try to imagine something closer
Em
and somebody who is good for me
D C
I'm so tired of all this searching,
B7
Do I, do I, do I, do I
C G D Em D
Go home to nothing or stay out for more
C G D Em D
Give in to someone or lock down my door
C Em D Am7 B5
Or drown all my shadows, drown them like before
G B7 Em D G C B7
Drowning shadows once more.
Em D G C B7
Once more.
Em D G C B7
Once more.
C G D Em D
Go home to nothing or stay out for more
C G B7
Give in to someone or lock down my door
C Em D Am7 B5
Or drown all my shadows, drown them like before
G B7 Am7
Drowning shadows once more.
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Drowning Shadows – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Drowning Shadows: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Am7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em, G suena 26 veces frente a 21 de Em y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 26× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 8× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 4× |
| III | B5 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · F# | 3× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 11× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 16× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 32× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 17× |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 4× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 17× |
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 4× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 26× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 8× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 4× |
| V | B5 | Dominante menor — atracción suave | B · F# | 3× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 11× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 16× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 32× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 9 acordes distintos, 121 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em.
Progresiones de acordes
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×17
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×6
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×5
- B7 Em GV7/vi → viresolución secundaria EmV7 → icadencia de menor armónico ×4
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7plagal menor ×4
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×4
El cambio al que debes prestar atención es D → G, se oye 17 veces. Desde Em es VII → III; desde G se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es D, G, Em, C: V–I–vi–IV desde G, VII–III–i–VI desde Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D → G (V → I en G, VII → III en Em): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Am7; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Drowning Shadows – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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