Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Make It To Me – Sam Smith
Tono Ab mayor – F menor Acordes Db, Bbm, Cm, Bbm/F, Ab, Eb7 Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Bbm Cm Db
Bbm/F Ab
Bbm Cm Db
My mind runs away to you
Bbm/F Ab
With the thought I hope you'll see
Bbm Cm Db
Can't see where it's wandered too
Bbm/F Ab
But I know where it wants to be
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I'm waiting patiently though time is moving slow
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I have one vacancy and I wanted you to know that
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
You're the one designed for me
Bbm Cm Db Bbm/F Eb7
A distant stranger that I will complete
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I know you're out there we're meant to be
Bbm Cm Db Eb7 Bbm Cm Db Bbm/F Ab
So keep your hair down and make it to me
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
And make it to me
Bbm Cm Db
So sick of this lonely air
Bbm/F Ab
It seems such a waste of breath
Bbm Cm Db
So much that I need to say
Bbm/F Ab
So much to get off my chest
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I'm waiting patiently though time is moving slow
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I have one vacancy and I wanted you to know that
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
You're the one designed for me
Bbm Cm Db Bbm/F Eb7
A distant stranger that I will complete
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I know you're out there we're meant to be
Bbm Cm Db Eb7 Bbm Cm Db Bbm/F Ab
So keep your hair down and make it to me
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
make it to me
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
and make it to me
Bbm Cm Db | Eb7
make it to me
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
You're the one designed for me
Bbm Cm Db Bbm/F Eb7
A distant stranger that I will complete
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I know you're out there we're meant to be
Bbm Cm Db Eb7 Db
So keep your hair down and make it to me
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Make It To Me – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Make It To Me: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque Ab suena 20 veces mientras que Fm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 20× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 26× |
| ii | Bbm/F | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 23× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 26× |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 27× |
| V7 | Eb7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb · Db | 6× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 20× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 26× |
| iv | Bbm/F | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 23× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 26× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 27× |
| VII7 | Eb7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb · Db | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 128 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbm/F Eb7 Abii → V7ii → V Fmiv → VII7 ×3
- Db Eb7 AbIV → V7IV → V FmVI → VII7VI → VII ×3
El cambio al que debes prestar atención es Bbm/F → Eb7, se oye 3 veces. Desde Ab se lee como ii → V7 (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Fm es iv → VII7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Db, Bbm, Cm, Bbm/F; léelos como IV–ii–iii–ii en Ab o VI–iv–v–iv en Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbm/F → Eb7 (ii → V7 en Ab, iv → VII7 en Fm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en Db, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Make It To Me – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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