Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de To Die For – Sam Smith
Tono F mayor – D menor Acordes Fmaj7, C, Am, Em, F Tono fácil C (cejilla 5)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Fmaj7 Am C
It is if everyone dies alone
Does that scare you
Fmaj7
I don't wanna be alone
Fmaj7 Am
I look for you
C F
Every day, every night
Fmaj7 Am
I close my eyes
C F
From the fear, from the light
Fmaj7 C
As I wander down the avenue, so confused
Em
Guess I'll try and force a smile
Fmaj7
Pink lemonade sippin' on a Sunday
C
Couples holding hands on a runway
Em
They're all posing in a picture frame
Am
Whilst my world's crashing down
F
Solo shadow on a sidewalk
C
Just want somebody to die for
Em
Sunshine livin' on a perfect day
Am
While my world's crashing down
Fmaj7
I just want somebody to die for
Fmaj7 Am
I long for you
C
Just a touch
F
Of your hand
Fmaj7 Am
You don't leave my mind
C
Lonely days, I'm feeling
F
Like a fool for dreaming
Fmaj7 C
As I wander down the avenue, so confused
Em
Guess I'll try and force a smile
Fmaj7
Pink lemonade sippin' on a Sunday
C
Couples holding hands on a runway
Em
They're all posing in a picture frame
Am
Whilst my world's crashing down
F
Solo shadow on a sidewalk
C
Just want somebody to die for
Em
Sunshine livin' on a perfect day
Am
While my world's crashing down
Fmaj7
I just want somebody to die for
C
I just want somebody to die for
Fmaj7
Am
I just want somebody to die for
Fmaj7
Pink lemonade sippin' on a Sunday
C
Couples holding hands on a runway
Em
They're all posing in a picture frame
Am
Whilst my world's crashing down
F
Solo shadow on a sidewalk
C
Just want somebody to die for
Em
Sunshine livin' on a perfect day
Am
While my world's crashing down
Fmaj7
I just want somebody to die for
C
I just want somebody to die for
Fmaj7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de To Die For – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – To Die For: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fmaj7 y termina en Fmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza y termina en F y F suena 23 veces mientras que Dm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tónica — el hogar | F · A · C · E | 16× |
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 7× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 12× |
| III | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 15× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 8× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 8× |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C · E | 16× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 7× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 12× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 15× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 58 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Em salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×4
- C Fmaj7 FV → Imaj7cadencia auténtica DmVII → IIImaj7 ×3
El cambio al que debes prestar atención es C → F, se oye 4 veces. Desde F se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Dm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Fmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Fmaj7, C, Am, Em: Imaj7–V–iii–vii desde F, IIImaj7–VII–v–ii desde Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a C → F (V → I en F, VII → III en Dm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en Fmaj7 y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de To Die For – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.