Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Not In That Way – Sam Smith
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, D, G, Gbm, A, F#m Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D F#m Bm G
D Gbm Bm G
And I hate to say I love you
D Gbm Bm G
When it's so hard for me
D Gbm Bm G
And I hate to say I want you
D Gbm
When you make it so clear
Bm G
You don't want me
Bm
I'd never ask you cause deep down
A D G
I'm certain I know what you'd say
Bm
You'd say I'm sorry believe me
A D A
I love you but not in that way
D Gbm Bm G
And I hate to say I need you
D
I'm so reliant
Gbm
I'm so dependent
Bm G
I'm such a fool
G Bm A
When you're not there
D A G
I find myself singing the blues
Bm
Can't bear
A
Can't face the truth
D Gbm Bm G
You will never know that feeling
D Gbm Bm G
You will never see through these eyes
Bm
I'd never ask you
A D G
Cause deep down I'm certain I know what you'd say
Bm
You'd say I'm sorry
Believe me
A
I love you
Bm Gbm
But not in that way
G
You'd say I'm sorry
Believe me
A
I love you
D
But not in that way
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Not In That Way – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Not In That Way: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza y termina en D y Bm suena 16 veces frente a 14 de D. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 14× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | Gbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Gb · A · Db | 9× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 1× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 14× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 9× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 16× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 16× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 14× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | Gbm | Dominante menor — atracción suave | Gb · A · Db | 9× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 1× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 14× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 63 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gbm Bm Diii → vi Bmv → icadencia de menor natural ×8
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×7
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×6
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×6
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×1
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gbm → Bm, se oye 8 veces. Desde D se lee como iii → vi; desde Bm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en D, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Bm, D, G, Gbm: vi–I–IV–iii desde D, i–III–VI–v desde Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gbm → Bm (iii → vi en D, v → i en Bm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en D y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Not In That Way – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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