Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Not In That Way – Sam Smith
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, D, G, Gbm, A, F#m Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D F#m Bm G
D Gbm Bm G
And I hate to say I love you
D Gbm Bm G
When it's so hard for me
D Gbm Bm G
And I hate to say I want you
D Gbm
When you make it so clear
Bm G
You don't want me
Bm
I'd never ask you cause deep down
A D G
I'm certain I know what you'd say
Bm
You'd say I'm sorry believe me
A D A
I love you but not in that way
D Gbm Bm G
And I hate to say I need you
D
I'm so reliant
Gbm
I'm so dependent
Bm G
I'm such a fool
G Bm A
When you're not there
D A G
I find myself singing the blues
Bm
Can't bear
A
Can't face the truth
D Gbm Bm G
You will never know that feeling
D Gbm Bm G
You will never see through these eyes
Bm
I'd never ask you
A D G
Cause deep down I'm certain I know what you'd say
Bm
You'd say I'm sorry
Believe me
A
I love you
Bm Gbm
But not in that way
G
You'd say I'm sorry
Believe me
A
I love you
D
But not in that way
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Not In That Way – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Not In That Way: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle commence et se termine sur D et Bm revient 16 fois contre 14 pour D. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 14× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | Gbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Gb · A · Db | 9× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 1× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 14× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 9× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 16× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 16× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 14× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | Gbm | Dominante mineure — attraction douce | Gb · A · Db | 9× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 1× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 14× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 6 accords différents apparaissent 63 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gbm Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×8
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×7
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×6
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×6
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×1
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Gbm → Bm, entendu 8 fois. Du côté de D, il se lit iii → vi; du côté de Bm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Bm, D, G, Gbm — vi–I–IV–iii côté D, i–III–VI–v côté Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gbm → Bm (iii → vi en D, v → i en Bm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur D, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Not In That Way – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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