Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kids Again – Sam Smith
Tonalité G majeur – E mineur Accords B, Ebm, Gb, E, Gb/A#, Abm, Em Tonalité facile Ab
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
B
Can't believe I still avoid the east side
Ebm
Even though I know that you don't live there now
B
Lately you're the only thing on my mind
Ebm
And I can't stop my self on drivin' by your house
B Ebm
Ooh, every time I hear a song it kind of hurts me still
B Ebm
And, ooh, even after all this time, I kinda miss you still
I'm wondering
E
Do you even think about it
Gb
The way that we changed the world
B
And don't it make you sad
Gb/A#
That we'll never be kids again
Abm Gb
No, we'll never be kids again
E
Tell me how you live without it
Gb
Did somеbody change your world
B
And now you don't look back
Gb/A#
'Cause we'll nеver be kids again
Abm Gb
No, we'll never be kids again
E Em
No, we'll never, never, ever, ever, ever, ever
B
Livin' out of suitcases and hotels
Ebm
Drinking way too much and talking through the night
B
Really wish I didn't know you so well
Ebm
Wouldn't be so hard to leave the past behind
B Ebm
Ooh, every time I hear a song it kind of hurts me still
B Ebm
And, ooh, even after all this time, I kinda miss you still
I'm wondering
E
Do you even think about it
Gb
The way that we changed the world
B
And don't it make you sad
Gb/A#
That we'll never be kids again
Abm Gb
No, we'll never be kids again
E
Tell me how you live without it
Gb
Did somеbody change your world
B
And now you don't look back
Gb/A#
'Cause we'll nеver be kids again
Abm Gb
No, we'll never be kids again
E Em
No, we'll never, never, ever, ever, ever, ever
B Ebm B Ebm
Mm, mm
B Ebm
Mm I, I,
B Ebm
Mm, mm
E
Do you even think about it
Gb
The way that we changed the world
B
And don't it make you sad
Gb/A#
That we'll never be kids again
Abm Gb
No, we'll never be kids again
E
Tell me how you live without it
Gb
Did somеbody change your world
B
And now you don't look back
Gb/A#
'Cause we'll nеver be kids again
Abm Gb
No, we'll never be kids again
E Em
No, we'll never, never, ever, ever, ever, ever
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kids Again – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Kids Again: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur B et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle se pose sur Em, Em revient 3 fois alors que G n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| bii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 6× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 18× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| bvi | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 12× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 3× |
| VI | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 9× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| V/iii | Gb | Dominante secondaire V/iii — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 12× |
| V/iii | Gb/A# | Dominante secondaire V/iii — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 6× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 3× |
| I | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 9× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| V/v | Gb | Dominante secondaire V/v — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 12× |
| V/v | Gb/A# | Dominante secondaire V/v — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 6× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| #iii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 6× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | 18× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
| #vii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. Gb, Gb/A# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture B pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est B, Ebm, Gb, E — V/vi–bvi–V/iii–VI côté G, V–#vii–V/v–I côté Em. B est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. L'accord final est Em ; l'oreille se repose en Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kids Again – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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