Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Have Yourself A Merry Little Christmas – Sam Smith
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, F, Gm, C7, Bb, C, Am, A7 … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
F Dm Gm C7
Have yourself a merry little Christmas
F Dm Gm C7
Let your heart be light
F Dm Gm C7 A7 D7 G7 C7
From now on, your troubles will be out of sight
F Dm Gm C7
Have yourself a merry little Christmas
F Dm Gm C7
Make the Yuletide gay
F Dm Gm A7 Dm Gm C F
From now on, your troubles will be miles away
Bb Am
Here were are as in olden days
Gm Fmaj7
Happy golden days of yore
Dm Am
Faithful friends who are dear to us
G C7
Gather near to us once more
F Dm Gm C7
Through the years we all will be together
F Dm Gm C7
If the Fates allow
F Dm Gm A7 Dm Gm C F
Hang a shining star upon the highest bough
Bb Am Gm Bb C
So have yourself a merry little Christmas
Am Dm F C Bb
Have yourself a merry little Christmas
Am Dm Bb C Gb7 A7 Bb C7 F
So have yourself a merry little Christmas now.
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Have Yourself A Merry Little Christmas – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Have Yourself A Merry Little Christmas: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle commence et se termine sur F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 13× |
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonique — la maison | F · A · C · E | 1× |
| bII7 | Gb7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Gb · Bb · Db · Fb | 1× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 13× |
| V7/V | G7 | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D · F | 1× |
| V/V | G | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 1× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 5× |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 4× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 6× |
| V7 | C7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 10× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 5× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 14× |
| V7/ii | D7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 1× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 14× |
| V7/iv | D7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 1× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 13× |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C · E | 1× |
| #III7 | Gb7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · Bb · Db · Fb | 1× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 13× |
| IV7 | G7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D · F | 1× |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 1× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 5× |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 4× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 6× |
| VII7 | C7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 10× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 13 accords différents apparaissent 75 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. D7, G7, G jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Gb7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C7 F FV7 → Icadence parfaite DmVII7 → III ×9
- Gm C7 Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×7
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×2
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×2
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2
Le passage à surveiller est C7 → F, entendu 9 fois. Du côté de F, il se lit V7 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Dm, c'est VII7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Gb7, suivez les notes de l'accord (Gb · Bb · Db · Fb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Dm, F, Gm, C7 portent la chanson : vi–I–ii–V7 par rapport à F, i–III–iv–VII7 par rapport à Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C7 → F (V7 → I en F, VII7 → III en Dm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Have Yourself A Merry Little Christmas – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord Gm
- Positions de l'accord C7
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord A7
- Positions de l'accord D7
- Positions de l'accord G7
- Positions de l'accord Fmaj7
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord Gb7
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