Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Diamonds – Sam Smith
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Cmaj7/G, E7, F Tonalité facile G (capo 5)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am
Diamonds, diamonds, diamonds, diamonds
Am
Diamonds, diamonds, diamonds, diamonds
Am
Diamonds, diamonds, diamonds, diamonds
Am
Diamonds, diamonds, diamonds, diamonds
Am
Have it all
Cmaj7/G
Rip our memories off the wall
E7
All the special things I bought
F
They mean nothing to me anymore
Am
But to you
Cmaj7/G
They were everything we were
E7
They meant more than every word
F
Now I know just what you love me for
Am
Take all the money you want from me
Cmaj7/G
Hope you become what you want from me
E7
Show me how little you care
F
How little you care, how little you care
Am
You dream of glitter and gold
Cmaj7/G
My hеart's been already sold
E7
Show you how little I care
F
How littlе I care, how little I care
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
You're never gonna hear my heart break
E7
Never gonna move in dark ways
F
Baby, you're so cruel
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
Material love won't fool me
E7
When you're not here I can breathe
F
Think I always knew
Am
My diamonds leave with you
Am
Shake it off
Cmaj7/G
Shake the fear of feeling lost
E7
Always me that pays the cost
F
I should never trust so easily
Am Cmaj7/G
You lied to me, lie lied to me
E7 F
Then left with my heart 'round your chest
Am
Take all the money you want from me
Cmaj7/G
Hope you become what you want from me
E7
Show me how little you care
F
How little you care, how little you care
Am
You dream of glitter and gold
Cmaj7/G
My hеart's been already sold
E7
Show you how little I care
F
How littlе I care, how little I care
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
You're never gonna hear my heart break
E7
Never gonna move in dark ways
F
Baby, you're so cruel
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
Material love won't fool me
E7
When you're not here I can breathe
F
Think I always knew
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
Woah oh
E7
Woah oh
F
Always knew
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
Woah oh
E7
Woah oh
F
Always knew
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
You're never gonna hear my heart break
E7
Never gonna move in dark ways
F
Baby, you're so cruel
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
Material love won't fool me
E7
When you're not here I can breathe
F
Think I always knew
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
You're never gonna hear my heart break
E7
Never gonna move in dark ways
F
Baby, you're so cruel
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
Material love won't fool me
E7
When you're not here I can breathe
F
Think I always knew
Am
My diamonds leave with you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Diamonds – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Diamonds: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am, Am revient 24 fois contre 18 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7/G | Tonique — la maison | C · E · G · B | 18× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 18× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 18× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 24× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 24× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7/G | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 18× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 18× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 18× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 78 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×18
Le passage à surveiller est F → Am, entendu 18 fois. Du côté de Am, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7/G, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Am, Cmaj7/G, E7, F — vi–Imaj7–V7/vi–IV côté C, i–IIImaj7–V7–VI côté Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Am, la chanson scelle Am comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Diamonds – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.