Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sam Smith – Diamonds Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, Cmaj7/G, E7, F Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am
Diamonds, diamonds, diamonds, diamonds
Am
Diamonds, diamonds, diamonds, diamonds
Am
Diamonds, diamonds, diamonds, diamonds
Am
Diamonds, diamonds, diamonds, diamonds
Am
Have it all
Cmaj7/G
Rip our memories off the wall
E7
All the special things I bought
F
They mean nothing to me anymore
Am
But to you
Cmaj7/G
They were everything we were
E7
They meant more than every word
F
Now I know just what you love me for
Am
Take all the money you want from me
Cmaj7/G
Hope you become what you want from me
E7
Show me how little you care
F
How little you care, how little you care
Am
You dream of glitter and gold
Cmaj7/G
My hеart's been already sold
E7
Show you how little I care
F
How littlе I care, how little I care
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
You're never gonna hear my heart break
E7
Never gonna move in dark ways
F
Baby, you're so cruel
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
Material love won't fool me
E7
When you're not here I can breathe
F
Think I always knew
Am
My diamonds leave with you
Am
Shake it off
Cmaj7/G
Shake the fear of feeling lost
E7
Always me that pays the cost
F
I should never trust so easily
Am Cmaj7/G
You lied to me, lie lied to me
E7 F
Then left with my heart 'round your chest
Am
Take all the money you want from me
Cmaj7/G
Hope you become what you want from me
E7
Show me how little you care
F
How little you care, how little you care
Am
You dream of glitter and gold
Cmaj7/G
My hеart's been already sold
E7
Show you how little I care
F
How littlе I care, how little I care
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
You're never gonna hear my heart break
E7
Never gonna move in dark ways
F
Baby, you're so cruel
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
Material love won't fool me
E7
When you're not here I can breathe
F
Think I always knew
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
Woah oh
E7
Woah oh
F
Always knew
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
Woah oh
E7
Woah oh
F
Always knew
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
You're never gonna hear my heart break
E7
Never gonna move in dark ways
F
Baby, you're so cruel
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
Material love won't fool me
E7
When you're not here I can breathe
F
Think I always knew
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
You're never gonna hear my heart break
E7
Never gonna move in dark ways
F
Baby, you're so cruel
Am
My diamonds leave with you
Cmaj7/G
Material love won't fool me
E7
When you're not here I can breathe
F
Think I always knew
Am
My diamonds leave with you
Ende des Songs Noch einmal?
Sam Smith – Diamonds Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sam Smith – Diamonds: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet, Am 24-mal erklingt, C nur 18-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7/G | Tonika — das Zuhause | C · E · G · B | 18× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 18× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 18× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 24× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 24× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7/G | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · B | 18× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 18× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 18× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 78-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×18
Achte besonders auf den Wechsel F → Am, 18-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7/G landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E7 kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Am, Cmaj7/G, E7, F – aus Sicht von C vi–Imaj7–V7/vi–IV, aus Sicht von Am i–IIImaj7–V7–VI. E7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → Am (IV → vi in C, VI → i in Am): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf Am besiegelt der Song Am als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sam Smith – Diamonds: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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