Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sam Smith – Drowning Shadows Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde D, G, Em, C, B7, Am7, Em7, Am … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em D G C B7
Am7 Em7
Running around chasing hearts,
D G D
chasing bodies to fix the parts.
G Am7 Em7
I don't know how I reached this place,
D G D
so far from heaven, so far from grace.
G Am
And I want to give in to the pressure,
Em
'cause I feel like the city's got the better of me.
D G D
Oh, this casual love isn't what it seems,
G Am
and I try to imagine something closer
Em
and somebody who is good for me
D C
I'm so tired of all this searching,
B7
Do I, do I, do I, do I
C G D Em D
Go home to nothing or stay out for more
C G D Em D
Give in to someone or lock down my door
C Em D Am7 B5
Or drown all my shadows, drown them like before
G B7 Em D G C B7
Drowning shadows once more.
Am7 Em7
The more I drink, the more I drown,
D G D
If I'm not thinking, I won't lay down.
G Am7 Em7
The more I rise above it all,
D G D
The less I care about the fall.
G Am
And I want to give in to the pressure,
Em
'cause I feel like the city's got the better of me.
D G D
Oh, this casual love isn't what it seems,
G Am
and I try to imagine something closer
Em
and somebody who is good for me
D C
I'm so tired of all this searching,
B7
Do I, do I, do I, do I
C G D Em D
Go home to nothing or stay out for more
C G D Em D
Give in to someone or lock down my door
C Em D Am7 B5
Or drown all my shadows, drown them like before
G B7 Em D G C B7
Drowning shadows once more.
Em D G C B7
Once more.
Em D G C B7
Once more.
C G D Em D
Go home to nothing or stay out for more
C G B7
Give in to someone or lock down my door
C Em D Am7 B5
Or drown all my shadows, drown them like before
G B7 Am7
Drowning shadows once more.
Ende des Songs Noch einmal?
Sam Smith – Drowning Shadows Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sam Smith – Drowning Shadows: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt, G 26-mal erklingt, Em nur 21-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 26× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 8× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 4× |
| III | B5 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · F# | 3× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 11× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 16× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 32× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 17× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 4× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 17× |
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 4× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 26× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 8× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 4× |
| V | B5 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · F# | 3× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A | 11× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 16× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 32× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 121-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em.
Akkordfolgen
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×17
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×6
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×5
- B7 Em GV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante EmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×4
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×4
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel D → G, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VII → III; aus Sicht von G liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B7 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden D, G, Em, C – aus Sicht von G V–I–vi–IV, aus Sicht von Em VII–III–i–VI. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D → G (V → I in G, VII → III in Em): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Am7; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sam Smith – Drowning Shadows: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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