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Sam Smith – Fire On Fire Akkorde

Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, Dbm, E, B, Gbm, Abm Leichte Tonart C

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Dbm                       E
My mother said I'm too romantic
B                                A
She said: you're dancing like the movies
Dbm                  E
I almost started to believe her
B                    A
Then I saw you and I knew
Dbm                       E
Maybe it's 'cause I got a little bit older
B                             A
Maybe it's all that I've been through
Dbm                            E
I'd like to think it's how you lean on my shoulder
B                      A
And how I see myself with you

   Gbm      Abm  A
I don't say a word
           Dbm                    B              Gbm 
But still, you take my breath and steal the things I know
          A        Dbm                  B
There you go, saving me from out of the cold

        Dbm                  E
Fire on fire, would normally kill us
                B                       A
With this much desire, together, we're winners
              Dbm 
They say that we're out of control and some say we're
E
Sinners
                    B                  A
But don't let them ruin our beautiful rhythms
                Gbm                        A
'Cause when you unfold me and tell me you love me
                Dbm  B
And look in my eyes
           Gbm                 A
You are perfection, my only direction
               Dbm  E
It's fire on fire
                B  A
It's fire on fire

Dbm                     E
When we fight, we fight like lions
B                              A
But then we love and feel the truth
Dbm                    E
We lose our minds in a city of roses
B                     A
We won't abide by any rules

   Gbm    E    A
I don't say a word
      B     Dbm                     B             Gbm 
But still, you take my breath and steal the things I know
     E    A        Dbm                  B
There you go, saving me from out of the cold

          Dbm                E
Fire on fire, would normally kill us
                 Abm                     A
With this much desire, together, we're winners
              Dbm 
They say that we're out of control and some say we're
E
Sinners
                   Abm                  A
But don't let them ruin our beautiful rhythms
                 Gbm               E        A
'Cause when you unfold me and tell me you love me
                Dbm  B
And look in my eyes
           Gbm           E      A
You are perfection, my only direction
               Dbm  A
It's fire on fire
E  B                Dbm  A  E  B
Ooh, It's fire on fire

        Dbm                  E
Fire on fire, would normally kill us
                 Abm                     A
With this much desire, together, we're winners
              Dbm 
They say that we're out of control and some say we're
E
Sinners
                   Abm                   A
But don't let them ruin our beautiful rhythms

         Dbm                 E
Fire on fire, would normally kill us
                 Abm                     A
With this much desire, together, we're winners
               Dbm 
They say that we're out of control and some say we're
E
Sinners
                   Abm                   A
But don't let them ruin our beautiful rhythms
                  Gbm             E        A
'Cause when you unfold me and tell me you love me
                Dbm  B
And look in my eyes
           Gbm            E     A
You are perfection, my only direction
               Dbm  E
It's fire on fire
                B  A
It's fire on fire

           Gbm          E       A
You are perfection, my only direction
               Dbm  A  Dbm  E
It's fire on fire

Ende des Songs Noch einmal?

Sam Smith – Fire On Fire Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Sam Smith – Fire On Fire: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Dbm und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

A-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = D (die Melancholie von Moll)
  • b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil A 30-mal erklingt, F#m nur 11-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von A-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I A Tonika — das Zuhause A · C# · E 30×
ii Bm Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F# —
V/V B Zwischendominante V/V — führt zu EZwischendominante B · D# · F# 20×
iii Dbm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie Db · Fb · Ab 27×
V/vi C# Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante C# · E# · G# —
IV D Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A —
V E Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B 26×
vi Gbm Paralleles Moll — die melancholische Seite Gb · A · Db 11×
vii° G#dim Leittonakkord — Spannung G# · B · D —
vii Abm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · Cb · Eb 7×
Aus Sicht von F#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Gbm Tonika — das Zuhause Gb · A · Db 11×
ii° G#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor G# · B · D —
ii Abm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · Cb · Eb 7×
III A Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E 30×
iv Bm Subdominante — führt von zu Hause weg B · D · F# —
IV B Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe B · D# · F# 20×
v Dbm Moll-Dominante — sanfter Zug Db · Fb · Ab 27×
V C# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C# · E# · G# —
VI D Submediante — warme Farbe D · F# · A —
VII E Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B 26×

Analyse

Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 121-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×7

Achte besonders auf den Wechsel E → A, 7-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von F#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
  • Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit A-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene A-Griffe
    • Kapo 2 + G-Griffe
    • Kapo 5 + E-Griffe

    Mit F#-Moll-Griffen

    • Kapo 2 + Em-Griffe
    • Kapo 4 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne höher
    • 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Dbm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A, Dbm, E, B; lies sie als I–iii–V–V/V in A oder als III–v–VII–IV in F#m. B sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu E. Hör genau auf E → A (V → I in A, VII → III in F#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf E und lässt der A-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Sam Smith – Fire On Fire: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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