Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sam Smith – Lay Me Down Ft. John Legend Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde Fmaj7, Cmaj7, Dm, Am7, F/G, G, F9 Leichte Tonart B (Kapo 5)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
Cmaj7
Yes I do, I believe
That one day I will be, where I was
Fmaj7
Right there, right next to you
And it's hard, the days just seem so dark
The moon, the stars, are nothing without you
Cmaj7
Your touch, your skin, where do I begin
No words can explain
Fmaj7
The way I'm missing you
The night, this emptiness, this hole that I'm inside
These tears, they tell their own story
Dm Fmaj7 Am7 G
You told me not to cry when you were gone
Dm Fmaj7 F/G
But the feeling's overwhelming, it's much too strong
Cmaj7 Am7
Can I lay by your side
Dm Fmaj7
Next to you, you
Cmaj7 Am7
And make sure you're alright
Dm
I'll take care of you
Fmaj7
And I don't want to be here
F/G
If I can't be with you tonight
Cmaj7
I'm reaching out to you
Fmaj7
Can you hear my call
Cmaj7
This hurt that I've been through
F9
I'm missing you, missing you like crazy
Dm F Bb7M G*
Lay me down tonight
Dm F Bb7M G*
Lay me by your side
Dm F Bb7M G*
Lay me down tonight
Dm F G*
Lay me by your side
Cmaj7 Am7
Can I lay by your side
Dm Fmaj7
Next to you, you ou
Ende des Songs Noch einmal?
Sam Smith – Lay Me Down Ft. John Legend Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sam Smith – Lay Me Down Ft. John Legend: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cmaj7 und endet mit Fmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen E-Dur und C#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| bIImaj7 | Fmaj7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C · E | 8× |
| bII | F/G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 2× |
| bII7 | F9 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C · Eb · G | 1× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| bIII | G | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G · B · D | 1× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| III | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | — |
| iv7 | Am7 | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | A · C · E · G | 4× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | — |
| bVImaj7 | Cmaj7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G · B | 7× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| bvii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 5× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| bii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 5× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| #IIImaj7 | Fmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C · E | 8× |
| #III | F/G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 2× |
| #III7 | F9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C · Eb · G | 1× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| #IV | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 1× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | — |
| vi7 | Am7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 4× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | — |
| #VIImaj7 | Cmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · B | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Fmaj7, Cmaj7, Am7, F/G, G, F9 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Fmaj7 den Akkordtönen (F · A · C · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fmaj7, Cmaj7, Dm, Am7; lies sie als bIImaj7–bVImaj7–bvii–iv7 in E oder als #IIImaj7–#VIImaj7–bii–vi7 in C#m. Fmaj7 verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Er endet auf Fmaj7 und lässt der E-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sam Smith – Lay Me Down Ft. John Legend: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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