Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sam Smith – La La La Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Bm7, Gbm, E Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Gbm E
Hush, don't speak
Bm7
When you spit your venom, keep it shut I hate it
Gbm E
When you hiss and preach
Bm7
About your new messiah 'cause your theories catch fire
Gbm E
I can't find those silver linings
Bm7
I don't mean to judge
Gbm E
But when you read your speech, it's tiring
Bm7
Enough is enough
Gbm E
I'm covering my ears like a kid
Bm7
When your words mean nothing, I go la la la
Gbm E
I'm turning up the volume when you speak
Bm7
Cause if my heart can't stop it, I find a way to block it
I go
Gbm
La la, la la la
E
La la, la la la
Bm7
La la, la la la
Bm7
I find a way to block it
I go
Gbm
La la, la la la
E
La la, la la la
Bm7
La la, la la la
Gbm E
Yes our love is running out of time
Bm7
I won't count the hours, rather be a coward
Gbm E
When our worlds collide
Bm7
I'm gonna drown you out before I lose my mind
Gbm E
I can't find those silver linings
Bm7
I don't mean to judge
Gbm E
But when you read your speech, it's tiring
Bm7
Enough is enough
Gbm E
I'm covering my ears like a kid
Bm7
When your words mean nothing, I go la la la
Gbm E
I'm turning up the volume when you speak
Bm7
Cause if my heart can't stop it, I find a way to block it
I go
Gbm
La la, la la la
E
La la, la la la
Bm7
La la, la la la
Bm7
I find a way to block it
I go
Gbm
La la, la la la
E
La la, la la la
Bm7
La la, la la la
Ende des Songs Noch einmal?
Sam Smith – La La La Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sam Smith – La La La: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gbm und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m beginnt und F#m 16-mal erklingt, A dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 18× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 16× |
| vi | Gbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Gb · A · Db | 16× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonika — das Zuhause | Gb · A · Db | 16× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 18× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 50-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bm7 Gbm Aii7 → vi F#miv7 → iMoll-Plagalschluss ×15
Achte besonders auf den Wechsel Bm7 → Gbm, 15-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er iv7 → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von A liest er sich als ii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbm landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bm7, Gbm, E; lies sie als ii7–vi–V in A oder als iv7–i–VII in F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm7 → Gbm (ii7 → vi in A, iv7 → i in F#m): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Bm7 und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sam Smith – La La La: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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