Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de La La La – Sam Smith
Tono A mayor – F# menor Acordes Bm7, Gbm, E Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Gbm E
Hush, don't speak
Bm7
When you spit your venom, keep it shut I hate it
Gbm E
When you hiss and preach
Bm7
About your new messiah 'cause your theories catch fire
Gbm E
I can't find those silver linings
Bm7
I don't mean to judge
Gbm E
But when you read your speech, it's tiring
Bm7
Enough is enough
Gbm E
I'm covering my ears like a kid
Bm7
When your words mean nothing, I go la la la
Gbm E
I'm turning up the volume when you speak
Bm7
Cause if my heart can't stop it, I find a way to block it
I go
Gbm
La la, la la la
E
La la, la la la
Bm7
La la, la la la
Bm7
I find a way to block it
I go
Gbm
La la, la la la
E
La la, la la la
Bm7
La la, la la la
Gbm E
Yes our love is running out of time
Bm7
I won't count the hours, rather be a coward
Gbm E
When our worlds collide
Bm7
I'm gonna drown you out before I lose my mind
Gbm E
I can't find those silver linings
Bm7
I don't mean to judge
Gbm E
But when you read your speech, it's tiring
Bm7
Enough is enough
Gbm E
I'm covering my ears like a kid
Bm7
When your words mean nothing, I go la la la
Gbm E
I'm turning up the volume when you speak
Bm7
Cause if my heart can't stop it, I find a way to block it
I go
Gbm
La la, la la la
E
La la, la la la
Bm7
La la, la la la
Bm7
I find a way to block it
I go
Gbm
La la, la la la
E
La la, la la la
Bm7
La la, la la la
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de La La La – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – La La La: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gbm y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza en F#m y F#m suena 16 veces mientras que A no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 18× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 16× |
| vi | Gbm | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db | 16× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tónica — el hogar | Gb · A · Db | 16× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 18× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 50 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bm7 Gbm Aii7 → vi F#miv7 → iplagal menor ×15
El cambio al que debes prestar atención es Bm7 → Gbm, se oye 15 veces. Desde F#m es iv7 → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde A se lee como ii7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbm, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bm7, Gbm, E; léelos como ii7–vi–V en A o iv7–i–VII en F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bm7 → Gbm (ii7 → vi en A, iv7 → i en F#m): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Bm7 y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de La La La – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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