Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de 180 - Ozan Bayraşa – Hande Yener
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m7, Bm7, Dmaj7, E, C#m7 Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Dmaj7 E C#m7 F#m7
Kimsen kimsin, benimsin daima
F#m7
Öyle bi his ki sanki tanıyo'sun beni
Bi' ömrü tıpkı senle paylaşmış gibi
Bm7
Öyle bi' yerden al ki lafımı sen bitir
Dmaj7
Çekilir mi bir gün bi' film buna
E C#m7
"Gün Doğmadan" gibi
F#m7
Uyanamazsın saati kurmadan güne
Ayılıyorsan zaten altı buçuk öncesi
Bm7
Beliriyordum belli rüyalarında ben
Dmaj7
Ama bir ricam var önceden
E C#m7 F#m7
Lütfen uyandırma beni
F#m7
Kimsin sen, nerden çıktın karşıma
Bm7 F#m7
180, durmuş bildiğin tanrıça
Bm7
Tutuyorsa kimya o an
Önemsiz her söz manidar
Dmaj7 E C#m7 F#m7
Kimsen kimsin, sebepsin şarkıma
F#m7
Kimsin sen, nerden çıktın karşıma
Bm7 F#m7
180, döner tüm dünyam aşkına
Bm7
Pusulanı koy bak ortaya
O göstercek zaten sana
Dmaj7 E C#m7 F#m7
Kimsen kimsin, benimsin daima
F#m7
Bu sana değer o yolları gider gelirim ağırdan
Ve daha neler daha neler kendimden anlatasım var
Bm7 Dmaj7 Bm7
Ama bu kez sen konuş anlat hikayeni banaaaaaaaa
F#m7
Son iki saatimiz bu
F#m7
Kimsin sen, arabayı çekicem şuracıkta
Bm7
Tenine dokunucam su içinde uyanıcaz
Dmaj7
Ah doya doya bakışına yine yolu bulucam
E F#m7
Denemeden bilemezsin bunu
F#m7
Kimsin sen, nerden çıktın karşıma
Bm7 F#m7
180, döner tüm dünyam aşkına
Bm7
Pusulanı koy bak ortaya
O göstercek zaten sana
Dmaj7 E C#m7 F#m7
Kimsen kimsin, benimsin daima
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de 180 - Ozan Bayraşa – Hande Yener
NotasX
Análisis armónico
Hande Yener – 180 - Ozan Bayraşa: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dmaj7 y termina en F#m7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque se detiene en F#m y F#m suena 17 veces mientras que A no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 11× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# · B | 6× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 8× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 7× |
| vi7 | F#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# · E | 17× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tónica — el hogar | F# · A · C# · E | 17× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 11× |
| v7 | C#m7 | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# · B | 6× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 8× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 49 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadencia de menor natural ×6
- Bm7 F#m7 Aii7 → vi7 F#miv7 → i7plagal menor ×4
- E F#m7 AV → vi7cadencia rota F#mVII → i7llegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dmaj7 → E, se oye 7 veces. Desde F#m es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde A se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m7, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dmaj7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son F#m7, Bm7, Dmaj7, E; léelos como vi7–ii7–IVmaj7–V en A o i7–iv7–VImaj7–VII en F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dmaj7 → E (IVmaj7 → V en A, VImaj7 → VII en F#m): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en F#m7, la canción sella F#m como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de 180 - Ozan Bayraşa – Hande Yener en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ozan BayraşaMúsica: Ozan BayraşaArreglo: Ozan Bayraşa
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