Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bu Benim Hayatım – Gülben Ergen
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m, Bm, E, C#, A, D Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m Bm E C# F#m
F#m Bm
Bu benim hikayem benim hayatım
E C# F#m
Sevdaysa sevda çıktı ok yaydan
Bm
İnişleriyle çıkışlarıyla
E
Kavgaysa kavga
C# F#m
Hodri meydan
F#m Bm E C# F#m
F#m Bm
Ah be ayrılık yine mi yine mi sen
E A F#m
Bitirdin beni bi düş yakamdan
Hep mi bir aşk acısı
Bm
Karadan denizden
E C#
Elveda sevgilim
F#m
Taşınıyorum senden
D Bm
Çıktım yola ne esaslı macera
E A
Burdan dönüş yok artık rastgele
D Bm
Topladım dağılan parçalarımı
E A
Birleştiririm nasıl olsa ara ara
F#m Bm
Bu benim hikayem benim hayatım
E C# F#m
Sevdaysa sevda çıktı ok yaydan
Bm
İnişleriyle çıkışlarıyla
E
Kavgaysa kavga
C# F#m
Hodri meydan
Sevgilim sen bu satırları okuduğunda
Ben gitmiş olacağım
Çok demode biliyorum
Ama daha iyisini bulamadım
Mektup yazmayı da unutmuşum
Konuşmaya da cesaret edemedim
Ayrılığı yüzüme gözüme bulaştırırım diye
Lakin, kim bilir kaç hayattan hatıra
Kolye gibi boynumda taşıdığım sorgulamadan
Gövdemin bir parçası gibi alıştığım
O görünmez zincir koptu
Meğer maviymiş gökyüzü
Elbette içerde inceden bir sızı
Hep bir suçluluk duygusu
Hep bir korku
Sandığımdan zormuş kazı
Üstüme biçilen elbise
Adıma seçilmiş hayat
İyiliğim için buyurulmuş
Çivili bir taht
Dağıldılar toz gibi hafif
Ve gülümsedi aynadaki muhalif
Dedi ki: “rahat kurgu bunlar”
Biz değiliz bu uyduruk tarif
Sevgilim ben gittim beni affet
İki gözüm iki çeşme hakikaten
Ya aşk gibi aşk olacak dibine kadar
Ya bu kalp seve seve yalnızlığa talip
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bu Benim Hayatım – Gülben Ergen
NotasX
Análisis armónico
Gülben Ergen – Bu Benim Hayatım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza y termina en F#m, F#m suena 13 veces frente a 3 de A y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 3× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 10× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | 7× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 2× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 10× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 13× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 13× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 3× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 10× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | 7× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 2× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 45 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo C# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m.
Progresiones de acordes
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×10
- C# F#m AV/vi → vi F#mV → icadencia de menor armónico ×7
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×3
El cambio al que debes prestar atención es Bm → E, se oye 10 veces. Desde F#m es iv → VII; desde A se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C#, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en F#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. F#m, Bm, E, C# sostienen la canción: vi–ii–V–V/vi respecto a A, i–iv–VII–V respecto a F#m. C# es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bm → E (ii → V en A, iv → VII en F#m): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en F#m, la canción sella F#m como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bu Benim Hayatım – Gülben Ergen en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sezen AksuMúsica: Sezen AksuArreglo: Taşkın Sabah
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