Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Hande Yener – 180 - Ozan Bayraşa Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m7, Bm7, Dmaj7, E, C#m7 Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Dmaj7 E C#m7 F#m7
Kimsen kimsin, benimsin daima
F#m7
Öyle bi his ki sanki tanıyo'sun beni
Bi' ömrü tıpkı senle paylaşmış gibi
Bm7
Öyle bi' yerden al ki lafımı sen bitir
Dmaj7
Çekilir mi bir gün bi' film buna
E C#m7
"Gün Doğmadan" gibi
F#m7
Uyanamazsın saati kurmadan güne
Ayılıyorsan zaten altı buçuk öncesi
Bm7
Beliriyordum belli rüyalarında ben
Dmaj7
Ama bir ricam var önceden
E C#m7 F#m7
Lütfen uyandırma beni
F#m7
Kimsin sen, nerden çıktın karşıma
Bm7 F#m7
180, durmuş bildiğin tanrıça
Bm7
Tutuyorsa kimya o an
Önemsiz her söz manidar
Dmaj7 E C#m7 F#m7
Kimsen kimsin, sebepsin şarkıma
F#m7
Kimsin sen, nerden çıktın karşıma
Bm7 F#m7
180, döner tüm dünyam aşkına
Bm7
Pusulanı koy bak ortaya
O göstercek zaten sana
Dmaj7 E C#m7 F#m7
Kimsen kimsin, benimsin daima
F#m7
Bu sana değer o yolları gider gelirim ağırdan
Ve daha neler daha neler kendimden anlatasım var
Bm7 Dmaj7 Bm7
Ama bu kez sen konuş anlat hikayeni banaaaaaaaa
F#m7
Son iki saatimiz bu
F#m7
Kimsin sen, arabayı çekicem şuracıkta
Bm7
Tenine dokunucam su içinde uyanıcaz
Dmaj7
Ah doya doya bakışına yine yolu bulucam
E F#m7
Denemeden bilemezsin bunu
F#m7
Kimsin sen, nerden çıktın karşıma
Bm7 F#m7
180, döner tüm dünyam aşkına
Bm7
Pusulanı koy bak ortaya
O göstercek zaten sana
Dmaj7 E C#m7 F#m7
Kimsen kimsin, benimsin daima
Ende des Songs Noch einmal?
Hande Yener – 180 - Ozan Bayraşa Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Hande Yener – 180 - Ozan Bayraşa: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dmaj7 und endet mit F#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er auf F#m zur Ruhe kommt und F#m 17-mal erklingt, A dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 11× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# · B | 6× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 8× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 7× |
| vi7 | F#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# · E | 17× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# · E | 17× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 11× |
| v7 | C#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# · B | 6× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 8× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 49-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×6
- Bm7 F#m7 Aii7 → vi7 F#miv7 → i7Moll-Plagalschluss ×4
- E F#m7 AV → vi7Trugschluss F#mVII → i7äolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dmaj7 → E, 7-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von A liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F#m7, Bm7, Dmaj7, E; lies sie als vi7–ii7–IVmaj7–V in A oder als i7–iv7–VImaj7–VII in F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dmaj7 → E (IVmaj7 → V in A, VImaj7 → VII in F#m): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf F#m7 besiegelt der Song F#m als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Hande Yener – 180 - Ozan Bayraşa: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ozan BayraşaMusik: Ozan BayraşaArrangement: Ozan Bayraşa
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