Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Midnight Train – Sam Smith
Tono E mayor – C# menor Acordes E, B, A, Am Tono fácil A (cejilla 7)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E B A Am
E B
I choose me, and I know that's selfish, love
A
You are a dream, and I can't thank you enough
But I give another piece of me away
Am
Every waking day that I'm with you
E B
Am I a monster? What will your family think of me
A
They brought me in, they helped me out with everything
But I give a little piece of me away
Am
Every single day
E B
So I pick up the pieces, I get on the midnight train
A
I got my reasons, but darling I can't explain
I'll always love you
Am
But tonight's the night I choose to walk away
E B
Bah bah, doo, bah bah, doo
A Am
Bah bah, doo, bah bah, doo
E B
Love you so much that I have to let you go
A
I'll miss your touch and the secrets we both know
But it would be wrong for me to stay
Am
And I'll just give you hope
E B
So I pick up the pieces, I get on the midnight train
A
I got my reasons, but darling I can't explain
I'll always love you
Am
But tonight's the night I choose to walk away
E B
I can't stop crying, I hate that I've caused you pain
A
But I can't deny it, I just don't feel the same
I'll always love you
Am
But tonight's the night I choose to walk away
E B
Bah bah, doo, bah bah, doo
A Am
Bah bah, doo, bah bah, doo
E B
So I pick up the pieces, I get on the midnight train
A
I got my reasons, but darling I can't explain
I'll always love you
Am E
But tonight's the night I choose to walk away
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Midnight Train – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Midnight Train: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza y termina en E y E suena 11 veces mientras que C#m no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 11× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| III | G# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 10× |
| iv | Am | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | A · C · E | 10× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 10× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 11× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 10× |
| vi | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 10× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 41 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Am está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Am E Eiv → Iplagal menor C#mvi → III ×10
El cambio al que debes prestar atención es Am → E, se oye 10 veces. Desde E se lee como iv → I (plagal menor: una llegada agridulce con un iv prestado); desde C#m es vi → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Am, sigue las notas del acorde (A · C · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es E; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son E, B, A, Am; léelos como I–V–IV–iv en E o III–VII–VI–vi en C#m. Am oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a Am → E (iv → I en E, vi → III en C#m): plagal menor — una llegada agridulce con un iv prestado. Al terminar en E, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Midnight Train – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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