Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Leave Your Lover – Sam Smith
Tono E mayor – C# menor Acordes E, A, Gbm, B, A/G#, Dbm, Gb7, A/F# … Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E B A
I don't have much to give, but I don't care for gold
A A/G# Gbm E
What use is money, when you need someone to hold
E B A
Don't have direction I'm just rolling down this road
A A/G# Gbm E
Waiting for you to bring me in from out the cold
Gbm Abm
You'll never know the endless nights, the rhyming of the rain,
Gbm B
Or how it feels to fall behind and watch you call his name
E A/F#
Pack up and leave everything, don't you see what I can bring
A A/G# Gbm E
Can't keep this beating heart at bay
E A/F#
Set my midnight terror free, I will give you all of me
Dbm Gb7 A E
Leave your lover, leave him for me
Dbm Gb7 A E
Leave your lover, leave him for me
E B A
We sit in bars and raise our drinks to growing old
A A/G# Gbm E
I'm in love with you and you will never know
E B A
But if I can't have you I'll walk this life alone
A A/G# Gbm E
Spare you the rising storms and let the river flow
Gbm Abm
You'll never know the endless nights, the rhyming of the rain,
Gbm B
Or how it feels to fall behind and watch you call his name
E A/F#
Pack up and leave everything, don't you see what I can bring
A A/G# Gbm E
Can't keep this beating heart at bay
E A/F#
Set my midnight terror free, I will give you all of me
Dbm Gb7 A E
Leave your lover, leave him for me
Dbm Gb7 A E
Leave your lover, leave him for me
Dbm Gb7 A E
Leave your lover, leave him for me
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Leave Your Lover – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Leave Your Lover: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza y termina en E y E suena 19 veces frente a 5 de C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 19× |
| ii | Gbm | Supertónica — prepara la dominante | Gb · A · Db | 10× |
| V7/V | Gb7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | Gb · Bb · Db · Fb | 5× |
| iii | Abm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Ab · Cb · Eb | 2× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 15× |
| IV | A/G# | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 6× |
| IV | A/F# | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 4× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 6× |
| vi | Dbm | Relativo menor — el lado melancólico | Db · Fb · Ab | 5× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tónica — el hogar | Db · Fb · Ab | 5× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 19× |
| iv | Gbm | Subdominante — aleja del hogar | Gb · A · Db | 10× |
| IV7 | Gb7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Gb · Bb · Db · Fb | 5× |
| v | Abm | Dominante menor — atracción suave | Ab · Cb · Eb | 2× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 15× |
| VI | A/G# | Submediante — color cálido | A · C# · E | 6× |
| VI | A/F# | Submediante — color cálido | A · C# · E | 4× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 9 acordes distintos, 72 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Gb7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×5
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×2
- Gbm B Eii → Vii → V C#miv → VII ×2
- A/F# Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es A → E, se oye 5 veces. Desde E se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde C#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbm, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es E; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. E, A, Gbm, B sostienen la canción: I–IV–ii–V respecto a E, III–VI–iv–VII respecto a C#m. Gb7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a B. Presta oído a A → E (IV → I en E, VI → III en C#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es E; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Leave Your Lover – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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