Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Good Thing – Sam Smith
Tono E mayor – C# menor Acordes E, Dbm, B, B/F#, B/A, A, Abm, Ab7 … Tono fácil G
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E B/F# Dbm B/A
I had a dream i was mugged outside your house
E B/F# Dbm B/A
I had a dream in a panic you came running out
E B/F# Dbm B/A
For a moment you were sure i'd die on you
E B/F# Dbm B/A
For a moment i believed you loved me too
B A B D
But life is never like this, and you're never strong
Dbm B E A
Too much of a good thing, won't be good for long
Dbm B E Abm Ab7
Although you made my heart sing, to stay with you would be wrong
Dbm B E Gbm
Too much of a good thing, won't be good anymore
Abm Ab7 A Gb
Watch where i tread before i fall
E B/F# Dbm B/A
E B/F# Dbm B/A
We?d talk maybe twenty times a day
E B/F# Dbm B/A
And still i never say what i want to say
B A B D
I thought i wouldn't need to, i guess i read you wrong
Dbm B E A
Too much of a good thing, won't be good for long
Dbm B E Abm Ab7
Although you made my heart sing, to stay with you would be wrong
Dbm B E Gbm
Too much of a good thing, won?t be good anymore
Abm Ab7
Watch where i tread before i fall
Gbm B Dbm
Gbm B
E B/F# Dbm B/A
B A B D
You refuse to see this, don't see it anymore
Dbm B E A
I have made a decision, not to answer your calls
Dbm B E Abm Ab7
Cause i put everything out there, and i got nothing at all
Dbm B E Gbm
Too much of a good thing isn't good and you know
Abm Ab7 A
I watch where i walk before i fall
Gb E
Before i fall
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Good Thing – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Good Thing: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
- #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza y termina en E y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 18× |
| ii | Gbm | Supertónica — prepara la dominante | Gb · A · Db | 5× |
| V/V | Gb | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 2× |
| iii | Abm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Ab · Cb · Eb | 6× |
| V7/vi | Ab7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria | Ab · C · Eb · Gb | 6× |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 8× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 17× |
| V | B/F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 8× |
| V | B/A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 8× |
| vi | Dbm | Relativo menor — el lado melancólico | Db · Fb · Ab | 18× |
| bVII | D | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | D · F# · A | 3× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tónica — el hogar | Db · Fb · Ab | 18× |
| bII | D | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | D · F# · A | 3× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 18× |
| iv | Gbm | Subdominante — aleja del hogar | Gb · A · Db | 5× |
| IV | Gb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Gb · Bb · Db | 2× |
| v | Abm | Dominante menor — atracción suave | Ab · Cb · Eb | 6× |
| V7 | Ab7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Ab · C · Eb · Gb | 6× |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 8× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 17× |
| VII | B/F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 8× |
| VII | B/A | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 11 acordes distintos, 99 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo Ab7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m. Gb actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. D está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×10
- B/F# Dbm EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×8
- B/A E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×5
- Ab7 Dbm EV7/vi → viresolución secundaria C#mV7 → icadencia de menor armónico ×3
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×3
- A Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×3
El cambio al que debes prestar atención es B → E, se oye 10 veces. Desde E se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde C#m es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbm, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Ab7, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En D, sigue las notas del acorde (D · F# · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es E; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. E, Dbm, B, B/F# sostienen la canción: I–vi–V–V respecto a E, III–i–VII–VII respecto a C#m. Ab7 es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B → E (V → I en E, VII → III en C#m): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en E, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Good Thing – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.