Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Like I Can – Sam Smith
Tono Bb mayor – G menor Acordes B, E, Ab5, Abm, Gb5, Dbm, Gb, Ebm … Tono fácil B
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Ab5
He could be a sinner
Gb5 B5
Or a gentleman
Ab5
He could be a preacher
Gb5 B5
When your soul is damned
Ab5
He could be a lawyer
Gb5 Eb5
On a witness stand, but
Db5
He'll never love you
Ab5 E5 B5
Like I can, can
Ab5
He could be a stranger
Gb5 B
You gave a second glance
Ab5
He could be a trophy
Gb5 B
Of a one night stand
Ab5
He could have your humor
Gb5 Eb5
But I don't understand 'cause
Db5
He'll never love you
Ab5 E B
Like I can, can can
Gb
Why are you looking
Ebm Abm
Down all the wrong roads
E
When mine is the heart
B Gb
And the salt of the soul
There may be lovers
Ebm Abm
Who hold out their hands but
Dbm
He'll never love you
Abm E B
Like I can, can can
Dbm
He'll never love you
Ebm E B
Like I can, can
Ab5
A chance encounter
Gb5 B
Of circumstance
Ab5
Maybe he's a mantra
Gb5 B
Keeps your mind entranced
Ab5
He could be the silence
Gb5 Eb5
In this mayhem, but then again
Db5
He'll never love you
Ab5 E B
Like I can, can can
Gb
Why are you looking
Ebm Abm
Down all the wrong roads
E
When mine is the heart
B Gb
And the salt of the soul
There may be lovers
Ebm Abm
Who hold out their hands but
Dbm
He'll never love you
Abm E B
Like I can, can can
Dbm
He'll never love you
E B
Like I can, can
Dbm
He'll never love you
E B
Like I can, can
Abm
We both have demons
E B
That we can't stand
Abm
I love your demons
E B
Like devils can
E
If you're self seeking
Gb Abm
An honest man
Dbm Eb7
Then stop deceiving Lord please
Gb
Why are you looking
Ebm Abm
Down all the wrong roads
E
When mine is the heart
B Gb
And the salt oF#5 the soul
There may be lovers
Ebm Abm
Who hold out their hands but
Dbm
He'll never love you
Abm E B
Like I can, can can
Dbm
He'll never love you
E B
Like I can, can
Dbm
He'll never love you
E B
Like I can, can
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Like I Can – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Like I Can: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ab5 y termina en B. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Bb mayor y G menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| bII | B | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | B · D# · F# | 19× |
| bII | B5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · F# | 3× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | — |
| biii | Dbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab | 9× |
| bIII | Db5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Ab | 3× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| III | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | — |
| IV | Eb5 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Bb | 3× |
| iv | Ebm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | Eb · Gb · Bb | 7× |
| IV7 | Eb7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb · Db | 1× |
| #IV | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 16× |
| #IV | E5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · B | 1× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| bVI | Gb5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · Db | 9× |
| bVI | Gb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Gb · Bb · Db | 7× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | — |
| bVII | Ab5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Eb | 12× |
| bvii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 12× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | — |
| bII | Ab5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Eb | 12× |
| bii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 12× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| #III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 19× |
| #III | B5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · F# | 3× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | — |
| #iv | Dbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab | 9× |
| #IV | Db5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Ab | 3× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb5 | Submediante — color cálido | Eb · Bb | 3× |
| vi | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 7× |
| VI7 | Eb7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb · Db | 1× |
| #VI | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 16× |
| #VI | E5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · B | 1× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
| #VII | Gb5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · Db | 9× |
| #VII | Gb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · Bb · Db | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 13 acordes distintos, 102 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. B, Gb, Ebm están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab5, apóyate en Ab, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En B, sigue las notas del acorde (B · D# · F#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ab5 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es B, E, Ab5, Abm: bII–#IV–bVII–bvii desde Bb, #III–#VI–bII–bii desde Gm. B oscurece el panorama por un momento: bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónica. Termina en B y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Like I Can – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde B
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde Ab5
- Posiciones del acorde Abm
- Posiciones del acorde Gb5
- Posiciones del acorde Dbm
- Posiciones del acorde Gb
- Posiciones del acorde Ebm
- Posiciones del acorde B5
- Posiciones del acorde Eb5
- Posiciones del acorde Db5
- Posiciones del acorde E5
- Posiciones del acorde Eb7
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