Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de For The Lover That I Lost – Sam Smith
Tono C mayor – A menor Acordes Am7, Dm7, G, C, Csus2/B Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am7 Dm7
Think about your lips and the way they kiss
G C
There's so much I really miss about you
Am7 Dm7
Sitting on the beach, you were still in reach
G C
And I haven't felt free without you
Csus2/B Am7 Dm7
All of the memories feel like magic
G C
All of the fighting seems so sweet
Am7 Dm7
All that we were, my love, was tragic
G C Csus2/B
And you're the last thing that I need
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G C Csus2/B
For the lover that I've lost
Am7 Dm7
I stand by all my choices
G C Csus2/B
Even though I paid the cost
Am7 Dm7
Oh, all those nights, the lows and highs
G C Csus2/B
I share them all with you
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G N.C.
I lay them there,
Am7 Dm7 G C
I lay them there for you
Am7 Dm7
You've been on my mind every single night
G C
I can't visualise life without you
Am7 Dm7
I've been tryin' to go a week without losing sleep
G C
But there's something that I need to go through
Csus2/B Am7 Dm7
All of the memories feel like magic
G C
All of the fighting seems so sweet
Csus2/B Am7 Dm7
All that we were, my love, was tragic
G C Csus2/B
And you're the last thing that I need
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G C Csus2/B
For the lover that I've lost
Am7 Dm7
I stand by all my choices
G C
Even though I pay the cost
Csus2/B Am7 Dm7
All those nights, the lows and highs
G C Csus2/B
I share them all with you
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G N.C.
I lay them there,
Am7 Dm7 G C Csus2/B
I lay them there for you
Am7 Dm7 G C Csus2/B
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G C Csus2/B
For the lover that I've lost
Am7 Dm7
I stand by all my choices
G C Csus2/B
Even though I pay the cost
Am7 Dm7
All those nights, the lows and highs
G C Csus2/B
I share them all with you
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G N.C.
I lay them there,
Am7
I lay them there for you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de For The Lover That I Lost – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – For The Lover That I Lost: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am7 y termina en Am7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza y termina en Am y C suena 36 veces frente a 24 de Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 20× |
| Isus2 | Csus2/B | Tónica — el hogar | C · D · G | 16× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 23× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 20× |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 24× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 24× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 20× |
| IIIsus2 | Csus2/B | Relativo mayor — el lado luminoso | C · D · G | 16× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 23× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | — |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 20× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 103 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×20
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×20
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7plagal menor ×3
El cambio al que debes prestar atención es G → C, se oye 20 veces. Desde Am es VII → III; desde C se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Am7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Am7, Dm7, G, C sostienen la canción: vi7–ii7–V–I respecto a C, i7–iv7–VII–III respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → C (V → I en C, VII → III en Am): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en Am7 y deja la última palabra al lado de Am.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de For The Lover That I Lost – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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