Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sam Smith – For The Lover That I Lost Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am7, Dm7, G, C, Csus2/B Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am7 Dm7
Think about your lips and the way they kiss
G C
There's so much I really miss about you
Am7 Dm7
Sitting on the beach, you were still in reach
G C
And I haven't felt free without you
Csus2/B Am7 Dm7
All of the memories feel like magic
G C
All of the fighting seems so sweet
Am7 Dm7
All that we were, my love, was tragic
G C Csus2/B
And you're the last thing that I need
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G C Csus2/B
For the lover that I've lost
Am7 Dm7
I stand by all my choices
G C Csus2/B
Even though I paid the cost
Am7 Dm7
Oh, all those nights, the lows and highs
G C Csus2/B
I share them all with you
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G N.C.
I lay them there,
Am7 Dm7 G C
I lay them there for you
Am7 Dm7
You've been on my mind every single night
G C
I can't visualise life without you
Am7 Dm7
I've been tryin' to go a week without losing sleep
G C
But there's something that I need to go through
Csus2/B Am7 Dm7
All of the memories feel like magic
G C
All of the fighting seems so sweet
Csus2/B Am7 Dm7
All that we were, my love, was tragic
G C Csus2/B
And you're the last thing that I need
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G C Csus2/B
For the lover that I've lost
Am7 Dm7
I stand by all my choices
G C
Even though I pay the cost
Csus2/B Am7 Dm7
All those nights, the lows and highs
G C Csus2/B
I share them all with you
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G N.C.
I lay them there,
Am7 Dm7 G C Csus2/B
I lay them there for you
Am7 Dm7 G C Csus2/B
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G C Csus2/B
For the lover that I've lost
Am7 Dm7
I stand by all my choices
G C Csus2/B
Even though I pay the cost
Am7 Dm7
All those nights, the lows and highs
G C Csus2/B
I share them all with you
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G N.C.
I lay them there,
Am7
I lay them there for you
Ende des Songs Noch einmal?
Sam Smith – For The Lover That I Lost Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sam Smith – For The Lover That I Lost: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am7 und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet und C 36-mal erklingt, Am nur 24-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 20× |
| Isus2 | Csus2/B | Tonika — das Zuhause | C · D · G | 16× |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 23× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 20× |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 24× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 24× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 20× |
| IIIsus2 | Csus2/B | Paralleles Dur — die helle Seite | C · D · G | 16× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 23× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | — |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 20× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 103-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×20
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×20
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel G → C, 20-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VII → III; aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Am7, Dm7, G, C tragen den Song: vi7–ii7–V–I bezogen auf C, i7–iv7–VII–III bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → C (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf Am7 und lässt der Am-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sam Smith – For The Lover That I Lost: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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