Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sam Smith – I'm Not The Only One Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde E, A, Ab7, Dbm, B9, B7 Leichte Tonart Ab
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
E Ab7 Dbm A
E Ab7 Dbm A
E Ab7 Dbm A
E B9 E
E Ab7 Dbm A
You and me we made a vow
E Ab7 Dbm A
For better or for worse
E Ab7 Dbm A
I can't believe you let me down
E B9 E
But the proof's in the way it hurts
Ab7 Dbm A
For months on end I've had my doubts
E Ab7 Dbm A
Denying every tear
E Ab7 Dbm A
I wish this would be over now
E B9 E
But I know that I still need you here
E Ab7 Dbm A
You say I'm crazy
E
Cause you don't think
Ab7 Dbm A
I know what you've done
E Ab7 Dbm B9 A
But when you call me baby
E B7 E B7
I know I'm not the only one
E Ab7 Dbm A
You've been so unavailable
E Ab7 Dbm A
Now sadly I know why
E Ab7 Dbm A
Your heart is unobtainable
E B9 E
Even though Lord knows you have mine
E Ab7 Dbm A
You say I'm crazy
E
Cause you don't think
Ab7 Dbm A
I know what you've done
E Ab7 Dbm B9 A
But when you call me baby
E B7 E B7
I know I'm not the only one
A E
I have loved you for many years
Ab7 Dbm B9
Maybe I am just not enough
A E
You've made me realise my deepest fear
B7
By lying and tearing us up
E Ab7 Dbm A
You say I'm crazy
E
Cause you don't think
Ab7 Dbm A
I know what you've done
E Ab7 Dbm B9 A
But when you call me baby
E B7 E
I know I'm not the only one
Ab7 Dbm A
You say I'm crazy
E
Cause you don't think
Ab7 Dbm A
I know what you've done
E Ab7 Dbm B9 A
But when you call me baby
E B7 E
I know I'm not the only one
Ab7 Dbm A
I know I'm not the only one
E Ab7 Dbm A
I know I'm not the only one
E Ab7
And I know, and I know, and I know
Dbm B9
And I know, and I know, and I know
A
'Know
E B7 E
I know I'm not the only one
Ende des Songs Noch einmal?
Sam Smith – I'm Not The Only One Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sam Smith – I'm Not The Only One: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| bIII7 | Ab7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Ab · C · Eb · Gb | 28× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| III | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 29× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| #IV7 | B9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A · C# | 10× |
| #IV7 | B7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A | 8× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| bvi | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 28× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Zwischendominante V/iii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 44× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Zwischendominante V/v — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 44× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| #IV7 | Ab7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb · Gb | 28× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 29× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| #VI7 | B9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A · C# | 10× |
| #VI7 | B7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A | 8× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
| #vii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 28× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 147-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. E wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Ab7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Ab7 Dbm FbIII7 → bviAuflösung einer Zwischendominante Dm#IV7 → #vii ×28
- B7 E F#IV7 → V/iiiAuflösung einer Zwischendominante Dm#VI7 → V/v ×7
- B9 E F#IV7 → V/iiiAuflösung einer Zwischendominante Dm#VI7 → V/v ×4
Achte besonders auf den Wechsel Ab7 → Dbm, 28-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er #IV7 → #vii; aus Sicht von F liest er sich als bIII7 → bvi (Auflösung einer Zwischendominante: Ab7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Dbm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab7 landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Ab7 den Akkordtönen (Ab · C · Eb · Gb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit E als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden E, A, Ab7, Dbm – aus Sicht von F V/iii–III–bIII7–bvi, aus Sicht von Dm V/v–V–#IV7–#vii. E ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/iii), in Dm dagegen die Dominante (V/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Ab7 → Dbm (bIII7 → bvi in F, #IV7 → #vii in Dm): Auflösung einer Zwischendominante — Ab7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Dbm auf. Er endet auf E und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sam Smith – I'm Not The Only One: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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