Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de I'm Not The Only One – Sam Smith
Tono F mayor – D menor Acordes E, A, Ab7, Dbm, B9, B7 Tono fácil Ab
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
E Ab7 Dbm A
E Ab7 Dbm A
E Ab7 Dbm A
E B9 E
E Ab7 Dbm A
You and me we made a vow
E Ab7 Dbm A
For better or for worse
E Ab7 Dbm A
I can't believe you let me down
E B9 E
But the proof's in the way it hurts
Ab7 Dbm A
For months on end I've had my doubts
E Ab7 Dbm A
Denying every tear
E Ab7 Dbm A
I wish this would be over now
E B9 E
But I know that I still need you here
E Ab7 Dbm A
You say I'm crazy
E
Cause you don't think
Ab7 Dbm A
I know what you've done
E Ab7 Dbm B9 A
But when you call me baby
E B7 E B7
I know I'm not the only one
E Ab7 Dbm A
You've been so unavailable
E Ab7 Dbm A
Now sadly I know why
E Ab7 Dbm A
Your heart is unobtainable
E B9 E
Even though Lord knows you have mine
E Ab7 Dbm A
You say I'm crazy
E
Cause you don't think
Ab7 Dbm A
I know what you've done
E Ab7 Dbm B9 A
But when you call me baby
E B7 E B7
I know I'm not the only one
A E
I have loved you for many years
Ab7 Dbm B9
Maybe I am just not enough
A E
You've made me realise my deepest fear
B7
By lying and tearing us up
E Ab7 Dbm A
You say I'm crazy
E
Cause you don't think
Ab7 Dbm A
I know what you've done
E Ab7 Dbm B9 A
But when you call me baby
E B7 E
I know I'm not the only one
Ab7 Dbm A
You say I'm crazy
E
Cause you don't think
Ab7 Dbm A
I know what you've done
E Ab7 Dbm B9 A
But when you call me baby
E B7 E
I know I'm not the only one
Ab7 Dbm A
I know I'm not the only one
E Ab7 Dbm A
I know I'm not the only one
E Ab7
And I know, and I know, and I know
Dbm B9
And I know, and I know, and I know
A
'Know
E B7 E
I know I'm not the only one
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de I'm Not The Only One – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – I'm Not The Only One: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| bIII7 | Ab7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Ab · C · Eb · Gb | 28× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| III | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 29× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| #IV7 | B9 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# · A · C# | 10× |
| #IV7 | B7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# · A | 8× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| bvi | Dbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab | 28× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Dominante secundaria V/iii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 44× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Dominante secundaria V/v — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 44× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| #IV7 | Ab7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb · Gb | 28× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 29× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| #VI7 | B9 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# · A · C# | 10× |
| #VI7 | B7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# · A | 8× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
| #vii | Dbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab | 28× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 147 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. E actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Ab7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Ab7 Dbm FbIII7 → bviresolución secundaria Dm#IV7 → #vii ×28
- B7 E F#IV7 → V/iiiresolución secundaria Dm#VI7 → V/v ×7
- B9 E F#IV7 → V/iiiresolución secundaria Dm#VI7 → V/v ×4
El cambio al que debes prestar atención es Ab7 → Dbm, se oye 28 veces. Desde Dm es #IV7 → #vii; desde F se lee como bIII7 → bvi (resolución secundaria: Ab7 resuelve una cuarta arriba en Dbm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab7, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Ab7, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb · Gb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en E, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es E, A, Ab7, Dbm: V/iii–III–bIII7–bvi desde F, V/v–V–#IV7–#vii desde Dm. E es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V/iii), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Ab7 → Dbm (bIII7 → bvi en F, #IV7 → #vii en Dm): resolución secundaria — Ab7 resuelve una cuarta arriba en Dbm. Termina en E y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de I'm Not The Only One – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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