Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bunun Adı Aşksa – Oğuzhan Koç
Tono F mayor – D menor Acordes C, Bbmaj7, Dm7, Gm7, Am, Fmaj7, Am7, Ebmaj7 Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Bbmaj7 C Dm7 Fmaj7
Bbmaj7
Sen görmedikten sonra
C Dm7
Ne önemi var benim bi deliye dönmemin
Fmaj7
Bunun adı aşksa, boyumuzu aşsa da
Bbmaj7
Ben bilmedikten sonra
C Gm7
Ne önemi var senin bi beni düşünmenin
Dm7
Benim gibi yansan, yanıma yanaşsan
Bbmaj7
Bana yıl gibi geliyor
C
Bi gün bile öyle zaman acımıyor
Dm7 Fmaj7
Bunun adı aşksa, bırakamam şansa
Delice yaşansa
Bbmaj7
Bayıldım ayılamıyorum
C
Seni duyamıyorum canım acıyor
Gm7 Dm7
Beni yordular, ne vurdular ne sordular
Am Am Am Am
Dm7 C Bbmaj7
Dön gel diyorum, çok üşüyorum
Am7 Gm7 Am7
Bak düşüyorum gözden, çıkmazda yolum
Gm7 Am7 C Ebmaj7
Boş kaldı solum, sonum için çok erken
Ne vurdular ne sordular
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bunun Adı Aşksa – Oğuzhan Koç
NotasX
Análisis armónico
Oğuzhan Koç – Bunun Adı Aşksa: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbmaj7 y termina en Ebmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque Dm suena 6 veces frente a 3 de F. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tónica — el hogar | F · A · C · E | 3× |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 4× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 4× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 3× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 6× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 7× |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 6× |
| bVIImaj7 | Ebmaj7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Eb · G · Bb · D | 1× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 6× |
| bIImaj7 | Ebmaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Eb · G · Bb · D | 1× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C · E | 3× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 4× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 4× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 3× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 6× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 8 acordes distintos, 34 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Ebmaj7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×5
- C Dm7 FV → vi7cadencia rota DmVII → i7llegada eólica ×3
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagal menor ×2
- Am Dm7 Fiii → vi7 Dmv → i7cadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbmaj7 → C, se oye 5 veces. Desde Dm es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde F se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbmaj7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Ebmaj7, sigue las notas del acorde (Eb · G · Bb · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bbmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son C, Bbmaj7, Dm7, Gm7; léelos como V–IVmaj7–vi7–ii7 en F o VII–VImaj7–i7–iv7 en Dm. Ebmaj7 oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Bbmaj7 → C (IVmaj7 → V en F, VImaj7 → VII en Dm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en Ebmaj7, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bunun Adı Aşksa – Oğuzhan Koç en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Oğuzhan Koç, Çağrı TelkıvıranMúsica: Oğuzhan Koç, Çağrı TelkıvıranArreglo: Çağrı Telkıvıran
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