Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Oğuzhan Koç – Bunun Adı Aşksa Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C, Bbmaj7, Dm7, Gm7, Am, Fmaj7, Am7, Ebmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Bbmaj7 C Dm7 Fmaj7
Bbmaj7
Sen görmedikten sonra
C Dm7
Ne önemi var benim bi deliye dönmemin
Fmaj7
Bunun adı aşksa, boyumuzu aşsa da
Bbmaj7
Ben bilmedikten sonra
C Gm7
Ne önemi var senin bi beni düşünmenin
Dm7
Benim gibi yansan, yanıma yanaşsan
Bbmaj7
Bana yıl gibi geliyor
C
Bi gün bile öyle zaman acımıyor
Dm7 Fmaj7
Bunun adı aşksa, bırakamam şansa
Delice yaşansa
Bbmaj7
Bayıldım ayılamıyorum
C
Seni duyamıyorum canım acıyor
Gm7 Dm7
Beni yordular, ne vurdular ne sordular
Am Am Am Am
Dm7 C Bbmaj7
Dön gel diyorum, çok üşüyorum
Am7 Gm7 Am7
Bak düşüyorum gözden, çıkmazda yolum
Gm7 Am7 C Ebmaj7
Boş kaldı solum, sonum için çok erken
Ne vurdular ne sordular
Ende des Songs Noch einmal?
Oğuzhan Koç – Bunun Adı Aşksa Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Oğuzhan Koç – Bunun Adı Aşksa: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbmaj7 und endet mit Ebmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil Dm 6-mal erklingt, F nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonika — das Zuhause | F · A · C · E | 3× |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 4× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 4× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 3× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 6× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 7× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 6× |
| bVIImaj7 | Ebmaj7 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Eb · G · Bb · D | 1× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 6× |
| bIImaj7 | Ebmaj7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Eb · G · Bb · D | 1× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C · E | 3× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 4× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 4× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 3× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 6× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Ebmaj7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×5
- C Dm7 FV → vi7Trugschluss DmVII → i7äolischer Schluss ×3
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×2
- Am Dm7 Fiii → vi7 Dmv → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbmaj7 → C, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von F liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Ebmaj7 den Akkordtönen (Eb · G · Bb · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, Bbmaj7, Dm7, Gm7; lies sie als V–IVmaj7–vi7–ii7 in F oder als VII–VImaj7–i7–iv7 in Dm. Ebmaj7 verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Bbmaj7 → C (IVmaj7 → V in F, VImaj7 → VII in Dm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf Ebmaj7 besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Oğuzhan Koç – Bunun Adı Aşksa: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Oğuzhan Koç, Çağrı TelkıvıranMusik: Oğuzhan Koç, Çağrı TelkıvıranArrangement: Çağrı Telkıvıran
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