Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Oğuzhan Koç – Çat Kapı Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Bb, Gm, Cm, Ab, Fm, G7 Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Gm Cm Fm Ben vazgeçmemişken düşün olmaz olmaz bitanem Gm Cm Bb Cm Bb Ab Gm Düşün bizi ne olur yalvarırım terketme Gm Cm Bb Başkalarındaki o aşk bizi mutlu eder mi Cm Bb Ab Fm Bb Gm Bizi ayırmaya yeter mi aşkımız böyle kolay biter mi Bb Fm Gm Gm Geceyi güneş siler beni senin hasretin Cm Bb Ab Tek başıma sanki mahşer yeriyim Ab Yüreğimdeki her yer bu evde seni bekler Cm Bb Ab Gm Hadi çat kapı gel sevineyim Gm Biraz kavga ederiz belki biraz güleriz Cm Bb Ab Bir küser bir barışır kalbimiz Fm Seni nasıl özledi yüreğim sanki deli Cm Bb Ab Gm Kıskandığım için affet beni Gm Cm Fm Başka biri var dediler inanmadım sevgilim G7 Cm Bb Cm Bb Ab Gm Gözlerimle görmeden senden nasıl vazgeçerim Gm Cm Bb Sanki yıllar oldu gittin bir gün bitti sevgilim Cm Bb Ab Fm Bb Gm Dört duvar üstüme yürür sensiz, sanki sen mutlu musun bensiz
Ende des Songs Noch einmal?
Oğuzhan Koç – Çat Kapı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Oğuzhan Koç – Çat Kapı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 14-mal erklingt, Eb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 6× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 14× |
| V7/vi | G7 | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 1× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 9× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 15× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 14× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 14× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 6× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 14× |
| V7 | G7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D · F | 1× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 9× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 59-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.
Akkordfolgen
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×7
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×4
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
- G7 Cm EbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante CmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Cm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G7 kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bb, Gm, Cm, Ab – aus Sicht von Eb V–iii–vi–IV, aus Sicht von Cm VII–v–i–VI. G7 ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Cm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gm → Cm (iii → vi in Eb, v → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Oğuzhan Koç – Çat Kapı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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