Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kenan Doğulu – Bizimdir Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Fm7, Cm7, Ab, Gm, Ebmaj7, Bb, Gm7, Cm … Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Ab Cm7 Ebmaj7 Fm7 Gm
Ab Cm7
Hiç kolay değil
Ebmaj7 Fm7 Gm Ab
Dünya ne hale geldi bak
Cm7
Her yerde hüzün var
Ebmaj7 Fm7 Gm
Korkmamak çok zor
Cm7 Fm7
Her acı yüreğini kanatır
Bb Gm
Türlü türlü hikaye
Cm7 Fm7 Bb
İsyan kemiğe dayandı
Fm7 Gm7 Bb
Zaman birleşme zamanı
Cm Eb
Haksız mıyım
Ab Cm7
Orada bir küçük kırık kayıp kalp
Gm7 Fm7
O kalp bizimdir
Ab Cm7
Orada yıkık dökük bir köy uzakta
Gm7 Fm7
O köy bizimdir
Ab Cm7
Hiç kolay değil
Ebmaj7 Fm7 Gm Ab
İnsan ne hale geldi bak
Cm7
Her yerde kavga var
Ebmaj7 Fm7 Gm
Kırılmamak çok zor
Ende des Songs Noch einmal?
Kenan Doğulu – Bizimdir Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kenan Doğulu – Bizimdir: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 10-mal erklingt, Eb nur 6-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb · D | 5× |
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 1× |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 10× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 6× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D · F | 3× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 7× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 3× |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 9× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 1× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 9× |
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 1× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb · D | 5× |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 1× |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 10× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 6× |
| v7 | Gm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D · F | 3× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 7× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Cm7 EbIV → vi7 CmVI → i7VI → i ×7
- Gm Cm7 Ebiii → vi7 Cmv → i7Kadenz in natürlich Moll ×2
- Fm7 Bb Ebii7 → Vii → V Cmiv7 → VII ×2
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Cm7, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ab; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Fm7, Cm7, Ab, Gm – aus Sicht von Eb ii7–vi7–IV–iii, aus Sicht von Cm iv7–i7–VI–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Cm7 (IV → vi7 in Eb, VI → i7 in Cm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kenan Doğulu – Bizimdir: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Kenan DoğuluMusik: Bora UzerArrangement: Bora Uzer
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