Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bizimdir – Kenan Doğulu
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Fm7, Cm7, Ab, Gm, Ebmaj7, Bb, Gm7, Cm … Tonalité facile C (capo 3)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Ab Cm7 Ebmaj7 Fm7 Gm
Ab Cm7
Hiç kolay değil
Ebmaj7 Fm7 Gm Ab
Dünya ne hale geldi bak
Cm7
Her yerde hüzün var
Ebmaj7 Fm7 Gm
Korkmamak çok zor
Cm7 Fm7
Her acı yüreğini kanatır
Bb Gm
Türlü türlü hikaye
Cm7 Fm7 Bb
İsyan kemiğe dayandı
Fm7 Gm7 Bb
Zaman birleşme zamanı
Cm Eb
Haksız mıyım
Ab Cm7
Orada bir küçük kırık kayıp kalp
Gm7 Fm7
O kalp bizimdir
Ab Cm7
Orada yıkık dökük bir köy uzakta
Gm7 Fm7
O köy bizimdir
Ab Cm7
Hiç kolay değil
Ebmaj7 Fm7 Gm Ab
İnsan ne hale geldi bak
Cm7
Her yerde kavga var
Ebmaj7 Fm7 Gm
Kırılmamak çok zor
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bizimdir – Kenan Doğulu
NotesX
Analyse harmonique
Kenan Doğulu – Bizimdir: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 10 fois contre 6 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tonique — la maison | Eb · G · Bb · D | 5× |
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 1× |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 10× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 6× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 3× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 7× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 3× |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 9× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 1× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 9× |
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 1× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb · D | 5× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 1× |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 10× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 6× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 3× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 7× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 9 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Cm7 EbIV → vi7 CmVI → i7VI → i ×7
- Gm Cm7 Ebiii → vi7 Cmv → i7cadence en mineur naturel ×2
- Fm7 Bb Ebii7 → Vii → V Cmiv7 → VII ×2
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Ab → Cm7, entendu 7 fois. Du côté de Cm, c'est VI → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit IV → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ab ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Fm7, Cm7, Ab, Gm — ii7–vi7–IV–iii côté Eb, iv7–i7–VI–v côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Cm7 (IV → vi7 en Eb, VI → i7 en Cm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bizimdir – Kenan Doğulu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Kenan DoğuluMusique : Bora UzerArrangement : Bora Uzer
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.