Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aşk Oyunu – Kenan Doğulu
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Gm, A, C, Bb, Am, D, E … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Gm
Islak sokağın kucağında
A Dm
Bir ben ve çaresiz bir ben daha
Gm
Tuzlu saçlarım değiyor dudaklarıma
A Dm
Aynı sen o tatlı ten
Bb C
Sanki umrunda belki de onunla
Am
Sevişiyor çılgınca
D E Gb
Yine de kalbim hep onunla
Dm C Bb Gm A
Sen benim masum biricik meleğim
Dm
Aşk oyunu buna derler güzelim
A
Seçmelisin birini
Gm
Bir şöyle bir böyle derken
Dm
Kaçırıp harcarsın sevgileri
Bb
Yeni aşk caydırır çoğu zaman aldatır
C
Gelen gideni aratır
Gm Dm C Dm
Aşk oyunu buna derler güzelim aklını başından alır
Bb
Yeni aşk caydırır çoğu zaman aldatır
C
Gelen gideni aratır
Gm Dm A Dm
Aşk oyunu buna derler güzelim aklını başından alır
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aşk Oyunu – Kenan Doğulu
NotesX
Analyse harmonique
Kenan Doğulu – Aşk Oyunu: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm, Dm revient 10 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| bII | Gb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 1× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 1× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 5× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 4× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 5× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 10× |
| V/ii | D | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 1× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Dominante secondaire V/iii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 10× |
| V/iv | D | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 1× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Dominante secondaire V/v — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 1× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| #III | Gb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · Bb · Db | 1× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 1× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 5× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 4× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 9 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. D, E jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Gb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×4
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×3
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×3
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×3
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est A → Dm, entendu 4 fois. Du côté de Dm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Gb, suivez les notes de l'accord (Gb · Bb · Db) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, Gm, A, C ; lisez-les comme vi–ii–V/vi–V en F ou i–iv–V–VII en Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → Dm (V/vi → vi en F, V → i en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Dm, la chanson scelle Dm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aşk Oyunu – Kenan Doğulu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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