Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Oğuzhan Koç – Bitti Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm7, Am7, Em7b5, Bbmaj7, Gm7, A7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm7 Am7 Dm7 Am7 Dm7 Am7 Dm7 Am7
Dm7 Am7
Nerdeydin bunca yıl
Dm7 Am7
Sormadın hiç ben nasılım
Bbmaj7 Am7 Dm7 Am7
Tanışmadık mı hiç acaba
Dm7 Am7
Gülmem ben bir daha sanki
Dm7 Am7
Atmışlar zindana
Bbmaj7 Am7 Dm7 Am7
Bakmış mıydın hiç acaba?
Dm7 Am7
Aramıza giriyor bi hain
Dm7 Am7
Bi çukura düşürüyor bizi zalim
Dm7 Am7
Kovalamak için yok hiç halim
Bbmaj7 Am7
Seni bundan sonra
x2
Dm7 Em7b5
Ama alınıyorum
Dm7 Am7 Gm7 Dm7
Yine yazılıyorum sana bu aşkın hatrına
Em7b5
Çok üzülüyorum
Dm7 Am7 Gm7 Dm7
Süzülüyorum sana, yanımda olsana
Dm7 Dm7 Em7b5 A7
x2
Dm7 Am7
Aramıza giriyor bi hain
Dm7 Am7
Bi çukura düşürüyor bizi zalim
Dm7 Am7
Kovalamak için yok hiç halim
Bbmaj7 Am7
Seni bundan sonra
x2
Dm7 Em7b5
Ama alınıyorum
Dm7 Am7 Gm7 Dm7
Yine yazılıyorum sana bu aşkın hatrına
Em7b5
Çok üzülüyorum
Dm7 Am7 Gm7 Dm7
Süzülüyorum sana, yanımda olsana
Ende des Songs Noch einmal?
Oğuzhan Koç – Bitti Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Oğuzhan Koç – Bitti: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet, Dm 28-mal erklingt, F dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 4× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 24× |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 1× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 4× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 28× |
| viiø7 | Em7b5 | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb · D | 5× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 28× |
| iiø7 | Em7b5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb · D | 5× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 4× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 24× |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 1× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 4× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 66-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm.
Akkordfolgen
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×16
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×4
- A7 Dm7 FV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante DmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×1
- Em7b5 A7 Fviiø7 → V7/vi Dmiiø7 → V7ii° → V ×1
Achte besonders auf den Wechsel Am7 → Dm7, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von F liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7b5 landest du auf E, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Dm7, Am7, Em7b5, Bbmaj7 tragen den Song: vi7–iii7–viiø7–IVmaj7 bezogen auf F, i7–v7–iiø7–VImaj7 bezogen auf Dm. A7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Dm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Am7 → Dm7 (iii7 → vi7 in F, v7 → i7 in Dm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Dm7 besiegelt der Song Dm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Oğuzhan Koç – Bitti: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Oğuzhan KoçMusik: Oğuzhan Koç, Çağrı TelkıvıranArrangement: Çağrı Telkıvıran
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