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Zeynep Bastık – Dargın (Emir Can İğrek) Akkorde

Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, C, Bbmaj7, Bb, A7, Gm Leichte Tonart G

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Dm
 Benlik bir mesele yoksa
          C             Bb       Dm
Çıkıyorum hayatından bu akşam derhal

Dm
 Artık beni kötü hatırla
           C                Bb         Dm
Ne bileyim hatırlanacak bir şey kaldıysa

Bbmaj7
Güvendiğim şu dağlarda orman yangınları
C
Seni unutmak denen şey
                     Bbmaj7  C       A7
Göğsümün bıçakları batar     bazen fena

Dm          Bbmaj7
Niye baktın dargın dargın
C
Neşene ilahlar gibi taptım
Bb          C         Dm
Niye baktın dargın dargın

Dm
 Benlik bir mesele yoksa
    Gm          Bbmaj7
Çıkıyorum zıvanadan

Dm
 Demiştin ki güzel adamdı
      Gm        Bb
Gülüyorum numaradan

Bbmaj7
Güvendiğim şu dağlarda orman yangınları
C
Seni affetmek denen şey
                     Bbmaj7  C       A7
Sırtımın bıçakları batar     bazen fena

Dm          Bbmaj7
Niye baktın dargın dargın
C
Neşene ilahlar gibi taptım
Bb          C         Dm
Niye baktın dargın dargın

Ende des Songs Noch einmal?

Zeynep Bastık – Dargın (Emir Can İğrek) Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Zeynep Bastık – Dargın (Emir Can İğrek): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Dm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

F-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

D-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet, Dm 10-mal erklingt, F dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von F-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I F Tonika — das Zuhause F · A · C —
ii Gm Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · D 2×
iii Am Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · C · E —
V7/vi A7 Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante A · C# · E · G 2×
IVmaj7 Bbmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F · A 7×
IV Bb Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F 5×
V C Dominante — stärkster Zug nach Hause C · E · G 10×
vi Dm Paralleles Moll — die melancholische Seite D · F · A 10×
vii° Edim Leittonakkord — Spannung E · G · Bb —
Aus Sicht von D-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Dm Tonika — das Zuhause D · F · A 10×
ii° Edim Supertonika — bereitet die Dominante vor E · G · Bb —
III F Paralleles Dur — die helle Seite F · A · C —
iv Gm Subdominante — führt von zu Hause weg G · Bb · D 2×
v Am Moll-Dominante — sanfter Zug A · C · E —
V7 A7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll A · C# · E · G 2×
VImaj7 Bbmaj7 Submediante — warme Farbe Bb · D · F · A 7×
VI Bb Submediante — warme Farbe Bb · D · F 5×
VII C Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C · E · G 10×

Analyse

Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm.

Akkordfolgen

  1. Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×6
  2. A7 Dm FV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante DmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×2
  3. C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×2
  4. Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
  5. Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×2
  6. Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×1

Achte besonders auf den Wechsel Bbmaj7 → C, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von F liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
  • Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit F-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + E-Griffe
    • Kapo 3 + D-Griffe
    • Kapo 5 + C-Griffe

    Mit D-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
    • Kapo 5 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne höher
    • 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Dm, C, Bbmaj7, Bb tragen den Song: vi–V–IVmaj7–IV bezogen auf F, i–VII–VImaj7–VI bezogen auf Dm. A7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Dm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bbmaj7 → C (IVmaj7 → V in F, VImaj7 → VII in Dm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song Dm als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Zeynep Bastık – Dargın (Emir Can İğrek): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Emir Can İğrek
    Musik: Emir Can İğrek
    Arrangement: Serhat Şensesli

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