Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Me Voy (Yasmin Levy) Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Bbmaj7, Am7, Dm, C, Gm7, A7, B7, Em7 … Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm C Bbmaj7 Gm7 A7
Dm C Bbmaj7 A7
Öyle sarılınca daha zor bu son gece
Dm C Bbmaj7 A7
Böyle, böyle bitiyor aşk götürdükleriyle
Gm7 Am7 Dm C Bbmaj7
Dokununca yanacağıııız buna yok çare, anla
Gm7
Bu son
Gm7 A7 Dm Bbmaj7
Bir an uzaktan gördüm sanarsan
Gm7 Bbmaj7 A7
Hatırlatır beni sana, sakın aldanma
Em7 Bm7 Am7 B7
Elbet uzadıkça zor, kalbim zaten kor
Em7 D C
Anlatma ayrılıklar hep var
B7
Tükenince yalanlar
Am7 Bm7 Em7 Cmaj7
Dağılırken o bulutlaaar buna ne çare, anla
Am7 B7
Bu son
Am7 B7 Em7 Cmaj7
Bir an uzaktan gördüm sanarsan
Am7 Cmaj7 B7
Hatırlatır beni sana, sakın aldanma
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Me Voy (Yasmin Levy) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Me Voy (Yasmin Levy): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit B7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt, Dm 5-mal erklingt, F dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 5× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 6× |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 5× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 6× |
| #IV7 | B7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A | 5× |
| #iv7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 2× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 5× |
| Vmaj7 | Cmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · B | 3× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 5× |
| V/ii | D | Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 1× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| vii7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 5× |
| V/iv | D | Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 1× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| ii7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 4× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 5× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 6× |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 5× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 6× |
| #VI7 | B7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A | 5× |
| #vi7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 2× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 5× |
| VIImaj7 | Cmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · B | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- A7 Dm FV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante DmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- Gm7 A7 Fii7 → V7/vi Dmiv7 → V7iv → V ×2
- B7 Em7 F#IV7 → vii7Auflösung einer Zwischendominante Dm#VI7 → ii7 ×2
- Am7 Dm Fiii7 → vi Dmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel A7 → Dm, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von F liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: A7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Dm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Bbmaj7, Am7, Dm, C tragen den Song: IVmaj7–iii7–vi–V bezogen auf F, VImaj7–v7–i–VII bezogen auf Dm. A7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Dm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A7 → Dm (V7/vi → vi in F, V7 → i in Dm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf B7 besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Me Voy (Yasmin Levy): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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