Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Me Voy (Yasmin Levy) – Zeynep Bastık
Tonalité F majeur – D mineur Accords Bbmaj7, Am7, Dm, C, Gm7, A7, B7, Em7 … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm C Bbmaj7 Gm7 A7
Dm C Bbmaj7 A7
Öyle sarılınca daha zor bu son gece
Dm C Bbmaj7 A7
Böyle, böyle bitiyor aşk götürdükleriyle
Gm7 Am7 Dm C Bbmaj7
Dokununca yanacağıııız buna yok çare, anla
Gm7
Bu son
Gm7 A7 Dm Bbmaj7
Bir an uzaktan gördüm sanarsan
Gm7 Bbmaj7 A7
Hatırlatır beni sana, sakın aldanma
Em7 Bm7 Am7 B7
Elbet uzadıkça zor, kalbim zaten kor
Em7 D C
Anlatma ayrılıklar hep var
B7
Tükenince yalanlar
Am7 Bm7 Em7 Cmaj7
Dağılırken o bulutlaaar buna ne çare, anla
Am7 B7
Bu son
Am7 B7 Em7 Cmaj7
Bir an uzaktan gördüm sanarsan
Am7 Cmaj7 B7
Hatırlatır beni sana, sakın aldanma
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Me Voy (Yasmin Levy) – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Me Voy (Yasmin Levy): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur B7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 5 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 5× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 6× |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 5× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 6× |
| #IV7 | B7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# · A | 5× |
| #iv7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 2× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 5× |
| Vmaj7 | Cmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · B | 3× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 5× |
| V/ii | D | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 1× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| vii7 | Em7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 5× |
| V/iv | D | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 1× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| ii7 | Em7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D | 4× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 5× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 6× |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 5× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 6× |
| #VI7 | B7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# · A | 5× |
| #vi7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 2× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 5× |
| VIImaj7 | Cmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · B | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 11 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×3
- Gm7 A7 Fii7 → V7/vi Dmiv7 → V7iv → V ×2
- B7 Em7 F#IV7 → vii7résolution secondaire Dm#VI7 → ii7 ×2
- Am7 Dm Fiii7 → vi Dmv7 → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est A7 → Dm, entendu 3 fois. Du côté de Dm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: A7 se résout une quarte plus haut sur Dm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bbmaj7, Am7, Dm, C portent la chanson : IVmaj7–iii7–vi–V par rapport à F, VImaj7–v7–i–VII par rapport à Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A7 → Dm (V7/vi → vi en F, V7 → i en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur B7, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Me Voy (Yasmin Levy) – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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