Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Misafir – Zeynep Bastık
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm7, Gm7, Fm7, Ab, G7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm7 Gm7 Fm7 Ab G7
Cm7 Gm7
Yanıbaşımdın, kapı komşumdun
Omuz oldun her acıma
Fm7 Ab
Gözün yüksekteydi, hiç inemedin yeryüzüne
Cm7 Gm7
Farklıyız bi'çok açıdan, değişemem sen gibi hep
Bana verdi zarar
Fm7 Ab
Zehir eden yazı bile geçmeden kış
Bunu seçmedin mi?
Cm7 Gm7
Arada misafir gel, ara beni n'olur, n'olur
Fm7 Ab G7
Sensizken maviler kararıyo' soldum, soldum
Cm7 Gm7
Güneşim attı çoktan, gördü kalbim hep yanlışı doğru
Fm7
Nasıl dağıtırım bu kafayı ben?
Ab G7
Kadehimi doldur, doldur, doldur
Cm7 Gm7 Fm7
Kaldı kalbim ıssız, düşünmedim hiç n'aparım sensiz
Ab G7
Seneler boyu çaldın her şeyimi de benden, hırsız
Cm7 Gm7
Ne hâlim varsa gördüm, sevemedi beni kaderim bile
Fm7 Ab G7
Hiç olmadı gönlüm arsız, istediğim olmadı, diledim dilek
Cm7 Gm7
Eski tadı yok hiç yediğim yemeğin bile
Fm7 Ab G7
Her gün gözyaşlarımla öldüm yastığımda
Cm7 Gm7
Hiç sormadım "Neden yadırgarım yerimi?"
Fm7 Ab G7
Bi' bakışın silmeye yeter haritadan beri
Cm7 Gm7
Arada misafir gel, ara beni n'olur, n'olur
Fm7 Ab G7
Sensizken maviler kararıyo' soldum, soldum
Cm7 Gm7
Güneşim attı çoktan, gördü kalbim hep yanlışı doğru
Fm7
Nasıl dağıtırım bu kafayı ben?
Ab G7
Kadehimi doldur, doldur, doldur
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Misafir – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Misafir: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur G7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm, Cm revient 11 fois alors que Eb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 11× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 11× |
| V7/vi | G7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 9× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 11× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 11× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 11× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 11× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 11× |
| V7 | G7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F | 9× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 11× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 53 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- G7 Cm7 EbV7/vi → vi7résolution secondaire CmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×8
- Ab Cm7 EbIV → vi7 CmVI → i7VI → i ×2
Le passage à surveiller est G7 → Cm7, entendu 8 fois. Du côté de Cm, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Eb, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: G7 se résout une quarte plus haut sur Cm7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G7, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm7, Gm7, Fm7, Ab ; lisez-les comme vi7–iii7–ii7–IV en Eb ou i7–v7–iv7–VI en Cm. G7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G7 → Cm7 (V7/vi → vi7 en Eb, V7 → i7 en Cm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur G7, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Misafir – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ediz OrhonsayınMusique : Ediz Orhonsayın
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