Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hangimiz Sevmedik – Niran Ünsal
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, D#, Cm, G#, A#, G, Fm Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
G G# G G# G G# G G#
D# Gm D# Gm D# Gm Cm
Cm A# Cm A# Cm A# G# Gm
D# Gm D# Gm
Hangimiz düşmedik kara sevdaya
D# Gm Cm
Hangimiz sevmedik çılgınlar gibi
A# Cm A#
Hangimiz bir kuytu köşe başında
Cm A# G# Gm
Bir vefasız için yol gözlemedik
D# G#
Herkesten bir anı saklar bu yollar
Fm A#
Herkesin acısı sevgisi kadar
Cm G# Gm
Güzelmiş çirkinmiş ne farkeder ki
Cm A# G# Gm
Deli gibi sevmek ruhumuzda var
D# Gm D# Gm
Aşığın gözü kör kulağı sağır
D# Gm Cm
Doğruyu yanlışı ondan görmedik
D# Gm D# Gm
Yakıldı yıkıldı yinede sevgi
Cm A# G# Gm
Ah o vefasızlar kıymet bilmediler
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hangimiz Sevmedik – Niran Ünsal
NotesX
Analyse harmonique
Niran Ünsal – Hangimiz Sevmedik: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur, car Eb revient 12 fois contre 11 pour Cm et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tonique — la maison | D# · G · A# | 12× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 1× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 16× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 4× |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 10× |
| V | A# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A# · D · E# | 9× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 11× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 11× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | D# | Relatif majeur — le côté lumineux | D# · G · A# | 12× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 1× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 16× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 4× |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 10× |
| VII | A# | Sous-tonique — marche vers la tonique | A# · D · E# | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 63 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- A# Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×5
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×5
- G# D# EbIV → Icadence plagale CmVI → III ×1
- Fm A# Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est A# → Cm, entendu 5 fois. Du côté de Eb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Eb, on tombe sur Cm); du côté de Cm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#, posez-vous sur D#, G, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Gm, D#, Cm, G# portent la chanson : iii–I–vi–IV par rapport à Eb, v–III–i–VI par rapport à Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A# → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm) : cadence rompue — on attend Eb, on tombe sur Cm. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hangimiz Sevmedik – Niran Ünsal à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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