Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çok mu Zor – Zeynep Bastık
Tonalité E majeur – C# mineur Accords C#m7, Emaj7, Amaj7, G#m7, F#m7 Tonalité facile C (capo 4)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m7 C#m7 Emaj7 Emaj7 Amaj7 Amaj7 G#m7 F#m7
C#m7
Tebessümün uzaklarda
Emaj7
Korkarım ki tuzaklarda
Amaj7
Kabuk tutmuş öpülmemiş yaralarda
Oysa uçsuz bucaksız
G#m7
Hayaller hep imkansız
F#m7 C#m7
Giyinmiş zırhını bekliyor arsızını
C#m7
Şur'da ne canım yer tutuyor
Emaj7
Ne de cürümüm ateş yakıyor
Utana sıkıla, öpüle öpüle
Amaj7
Bir metre bir yer tutuyor
G#m7
Sevdan bi kuş misali uçursa yine bizi
F#m7 C#m7
Süzülsek enginlere açıp kanatlarını
C#m7 Emaj7
Yok ki hesabı olsa telaşııı
Amaj7
Geçmedi, bekledi, bitmedi oysa
G#m7
Her yanı makul tatlı belamı
G#m7
Ben severim elbet kimse karışmasın
C#m7 Emaj7
Al beni de bu yalancı bahar gibii
Gün yeni de sevemez mi bizi
Amaj7
Öp bi kere
G#m7 F#m7
Çok da zor istemesi o mükemmel dünyanı
C#m7 Emaj7
Beni de bi yalancı bahar gibii
Gün yeni de sevemez mi bizi
Amaj7
Öp bi kere
G#m7 F#m7 C#m7
Çok mu zor terk etmesi o mükemmel dünyanı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çok mu Zor – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Çok mu Zor: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m7 et se termine sur C#m7. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle commence et se termine sur C#m et C#m revient 10 fois contre 7 pour E. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Emaj7 | Tonique — la maison | E · G# · B · D# | 7× |
| ii7 | F#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# · E | 5× |
| iii7 | G#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# · F# | 7× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IVmaj7 | Amaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E · G# | 7× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | — |
| vi7 | C#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# · B | 10× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tonique — la maison | C# · E · G# · B | 10× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| IIImaj7 | Emaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B · D# | 7× |
| iv7 | F#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# · E | 5× |
| v7 | G#m7 | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# · F# | 7× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VImaj7 | Amaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E · G# | 7× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 5 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F#m7 C#m7 Eii7 → vi7 C#miv7 → i7plagale mineure ×5
- G#m7 C#m7 Eiii7 → vi7 C#mv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est F#m7 → C#m7, entendu 5 fois. Du côté de C#m, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de E, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Emaj7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Amaj7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C#m7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont C#m7, Emaj7, Amaj7, G#m7 ; lisez-les comme vi7–Imaj7–IVmaj7–iii7 en E ou i7–IIImaj7–VImaj7–v7 en C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F#m7 → C#m7 (ii7 → vi7 en E, iv7 → i7 en C#m) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur C#m7, la chanson scelle C#m comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çok mu Zor – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Onur ÖzdemirMusique : Onur Özdemir
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.