Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Neyim Var ki (Sagopa Kajmer) – Ceza
Tonalité E majeur – C# mineur Accords F#m, C#m, A, B Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m C#m F#m F#m B F#m A A C#m F#m Bir bahçemiz var, bir taraf çiçekli, bir tarafsa çöl Bir tarafta Gökkuşağı, öbür tarafsa kör B F#m A Sınırda kalmışlardanız biz, hep sınıfta kalmışlardan çok uzaktayız Sıkıntı çekmişlere yakın bir yerde Çölde kazanılan zaferler hepsi kanla yazılır Ahmak olmasaydın insan, tüm zaferler dostça kazanılırdı Her gün doğumundan gün batımına Her geceden gündüze işlenen bir suç var her bi' yerde bahçemiz var Cümle derde ol deva diye dua ederdi Günde bin defa, fayda yok, bu çok fena, çare yok Bu bir bela, sanki yoktu başta Hepsi kalsın aleminde Sagopa ve Ceza, Rap için bir pranga İlham perilerim, yorgun ellerim Ve miskin armağan düşüncemin yanında bir emanetim bu bedene zor Yıllarım bir yetki verdi, etki tepki oldu Kendimin hudutlarında bir çiçektim, mordum Onca tarla doldum Bir şafaktım askerin duvarda yırttığı Bir takvim yaprağında geri kalan umut, rakamlar oldum İstediğim yerdeyim Bir iki dak ka verin bu adama, konuşamaz dilim tutuldu C#m Fincan kahvem hatrına saydım F#m Bir yudumluk aşkın deli sarhoş B F#m Komplo orduların gardiyanların A Neyim var ki rapten gayrı Akarsular bu bahçelerde kurtulur zebanilerden Akmayan suyu bile çölde, çeşmeler var her bi' yerde, bul Olmaya çalış bi' kul, istediğimiz yekti sulh Olmasın altında çul, olmasın paran ve pul Gene de gül bir kez, be bi' kere gül ve senede bir de olsa Gül bu çölde yeşerir elbet Savaş biter ve biz de sınırın ortasında kaybolur Gider de sözlerimizi ve rap'imizi miras bırakırız yeter Ey, rap'in sebepsiz anlamı, damarlarımda gezine dur Şakaklarımda kan birikmiş ben bi' cümlelik bi' nokta değilim Şiirlerimle gömülecek adım satırlarımda geçmişin tokat izleri (Anlat!) Ellerimde kara kalem, kara gözüm seyirde Yollarımda yolunu gözlediğim bi' yolcum, mağlubum Yaradan Allah'ım, gençliğime mahcubum Oyuncak bir tabanca elime hakim oldu, çok alıştım Ben bugünde yaşıyorum, yarın da meçhulüm Bin yasak ve bin cezayla ilelebet mi yaşıyorum Bir bal olsam, damlasam Bu yeryüzünde bir kalbim, nefretim ve var olan bin cezam
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Neyim Var ki (Sagopa Kajmer) – Ceza
NotesX
Analyse harmonique
Ceza – Neyim Var ki (Sagopa Kajmer): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m et C#m revient 4 fois alors que E n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 7× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 4× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 3× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 4× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 4× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 7× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 4× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 4 accords différents apparaissent 18 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×3
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est F#m → B, entendu 3 fois. Du côté de C#m, c'est iv → VII; du côté de E, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C#m, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. F#m, C#m, A, B portent la chanson : ii–vi–IV–V par rapport à E, iv–i–VI–VII par rapport à C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F#m → B (ii → V en E, iv → VII en C#m) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur A, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Neyim Var ki (Sagopa Kajmer) – Ceza à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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