Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gelsin (Sezen Aksu) – Ceza
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, Am Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Birer birer kayıp giderdi her bir sevilen Yenisi gelmez, eline geçmez, hele ki değeri hiç bilinmeyen Am Yürekte varsa sevgiden de ötesi Sen ağlasan da boş, ışık da yaksan nafile, odan karanlık hep loş Em Hayatın emri; hep koş, baya bir bekledim boş Yaşantım sanki bir savaş ve hoş da bazen Am Ateş kesildiğinde ve de sular durulduğunda Yoksa hep gülerdi insan, hep kalırdı masum Em Saygıda bir kusur ettiğinde minnetin de değeri yok Kafalarda hesaplar yapılır ve mesafeler konur Am Fakat bu kalp unutmaz, unutamaz ki zaten Her kalp yıkılır ancak yenisi bulunamaz bir mesken Em Her anım birini özler Rüyada yolunu gözlediğim düşünceler ve benliğimle canlanır tüm hatıralarım Am Bitince yalnızım Gözümü açtığımda kalmışım yanımda ailem ve bir de arkadaşlarım Em Am Gelsin, hayat bildiği gibi gelsin, işimiz bu yaşamak Em Am Unuttum, bildiğimi doğarken, umudum ölmeden hatırlamak Em Şimdi boşuna bakma saate, zaman geç oldu Dün annem elimi tutarken bugün 29 da doldu Am Vakit can almaz, ancak can yakar, fakat bir bekle bak Knock out olursan çok sakat, mücadeleyle geçen hayatta son round Em Kazanmak herkes ister Ne istediğini bilmektir önemlisi, var mı listen Am Hayallerin, hırsın, cesaretin Sabır selametimse intikam felaketimdir Em Ne mektebimde vardı huzurum, ne vardı evde Çıkıp bir başıma ağlamaktı belki caddelerde Am Hayallerin kurulduğu ve düşlerin yok olmadığı Bu gözlerinse dolduğu zamanın donduğu bir yerdeyim Em Düşünceler dumanlı dağlar aynı, gözse puslu Bir bakmışım mesafeler uzun ve tozlu Am Benimse yol yürür gider bir seyyah olurum Ne paranın bir değeri vardır aslında, ne de şerefle onurun Em Am Gelsin, hayat bildiği gibi gelsin, işimiz bu yaşamak Em Am Unuttum, bildiğimi doğarken, umudum ölmeden hatırlamak Em Ameleydim eskiden, şafak sökerdi her gün işe giderken Cebimde yoktu bir kuruş ve Üsküdar'ımın her bir yeri yokuş Am Her gün yeni bir suç İttiler fakat ben olmadım tuş, kanatlı doğmamış kuş Em Vakit hiç geçmemişti, ben hep aynı yerde saydım Ekmekle vardı kavgam, daha bir sertti günler ve geçmişeydi saygım Am Gelecekti kaygım, kelebekti kalbim Akar giderdim olsa bile bir derdim hep gülerdim Em Ve ağladığımı görebilen bir annem, bir de ben İnceden bir perde vardı gözlerimde, göz görür fakat dilim susardı Am Ayaklarım, elim, kolum da bağlı Hayat bu dile kolay velakin her bir yerine ağrı Em Ve kimi zaman düşündüm, aslında hiç üşenmedim ben, hep düşündüm Hayata karşı dört silahşör Am Hep güler sanmıştım, bu öyle lanet olası toz bir pembe ki Bir baktım her şey ciddi, hemen uyandım Em Am Gelsin, hayat bildiği gibi gelsin, işimiz bu yaşamak Em Am Unuttum, bildiğimi doğarken, umudum ölmeden hatırlamak
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gelsin (Sezen Aksu) – Ceza
NotesX
Analyse harmonique
Ceza – Gelsin (Sezen Aksu): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em et Em revient 18 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 18× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 18× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 18× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 18× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 2 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×17
Le passage à surveiller est Am → Em, entendu 17 fois. Du côté de Em, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de G, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. Em, Am portent la chanson : vi–ii par rapport à G, i–iv par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Am, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gelsin (Sezen Aksu) – Ceza à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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