Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ceza – Gelsin (Sezen Aksu) Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, Am Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Birer birer kayıp giderdi her bir sevilen Yenisi gelmez, eline geçmez, hele ki değeri hiç bilinmeyen Am Yürekte varsa sevgiden de ötesi Sen ağlasan da boş, ışık da yaksan nafile, odan karanlık hep loş Em Hayatın emri; hep koş, baya bir bekledim boş Yaşantım sanki bir savaş ve hoş da bazen Am Ateş kesildiğinde ve de sular durulduğunda Yoksa hep gülerdi insan, hep kalırdı masum Em Saygıda bir kusur ettiğinde minnetin de değeri yok Kafalarda hesaplar yapılır ve mesafeler konur Am Fakat bu kalp unutmaz, unutamaz ki zaten Her kalp yıkılır ancak yenisi bulunamaz bir mesken Em Her anım birini özler Rüyada yolunu gözlediğim düşünceler ve benliğimle canlanır tüm hatıralarım Am Bitince yalnızım Gözümü açtığımda kalmışım yanımda ailem ve bir de arkadaşlarım Em Am Gelsin, hayat bildiği gibi gelsin, işimiz bu yaşamak Em Am Unuttum, bildiğimi doğarken, umudum ölmeden hatırlamak Em Şimdi boşuna bakma saate, zaman geç oldu Dün annem elimi tutarken bugün 29 da doldu Am Vakit can almaz, ancak can yakar, fakat bir bekle bak Knock out olursan çok sakat, mücadeleyle geçen hayatta son round Em Kazanmak herkes ister Ne istediğini bilmektir önemlisi, var mı listen Am Hayallerin, hırsın, cesaretin Sabır selametimse intikam felaketimdir Em Ne mektebimde vardı huzurum, ne vardı evde Çıkıp bir başıma ağlamaktı belki caddelerde Am Hayallerin kurulduğu ve düşlerin yok olmadığı Bu gözlerinse dolduğu zamanın donduğu bir yerdeyim Em Düşünceler dumanlı dağlar aynı, gözse puslu Bir bakmışım mesafeler uzun ve tozlu Am Benimse yol yürür gider bir seyyah olurum Ne paranın bir değeri vardır aslında, ne de şerefle onurun Em Am Gelsin, hayat bildiği gibi gelsin, işimiz bu yaşamak Em Am Unuttum, bildiğimi doğarken, umudum ölmeden hatırlamak Em Ameleydim eskiden, şafak sökerdi her gün işe giderken Cebimde yoktu bir kuruş ve Üsküdar'ımın her bir yeri yokuş Am Her gün yeni bir suç İttiler fakat ben olmadım tuş, kanatlı doğmamış kuş Em Vakit hiç geçmemişti, ben hep aynı yerde saydım Ekmekle vardı kavgam, daha bir sertti günler ve geçmişeydi saygım Am Gelecekti kaygım, kelebekti kalbim Akar giderdim olsa bile bir derdim hep gülerdim Em Ve ağladığımı görebilen bir annem, bir de ben İnceden bir perde vardı gözlerimde, göz görür fakat dilim susardı Am Ayaklarım, elim, kolum da bağlı Hayat bu dile kolay velakin her bir yerine ağrı Em Ve kimi zaman düşündüm, aslında hiç üşenmedim ben, hep düşündüm Hayata karşı dört silahşör Am Hep güler sanmıştım, bu öyle lanet olası toz bir pembe ki Bir baktım her şey ciddi, hemen uyandım Em Am Gelsin, hayat bildiği gibi gelsin, işimiz bu yaşamak Em Am Unuttum, bildiğimi doğarken, umudum ölmeden hatırlamak
Ende des Songs Noch einmal?
Ceza – Gelsin (Sezen Aksu) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ceza – Gelsin (Sezen Aksu): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 18-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 18× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 18× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 18× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 18× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×17
Achte besonders auf den Wechsel Am → Em, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von G liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Em, Am tragen den Song: vi–ii bezogen auf G, i–iv bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am → Em (ii → vi in G, iv → i in Em): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Am besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ceza – Gelsin (Sezen Aksu): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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