Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Çok mu Zor Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#m7, Emaj7, Amaj7, G#m7, F#m7 Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m7 C#m7 Emaj7 Emaj7 Amaj7 Amaj7 G#m7 F#m7
C#m7
Tebessümün uzaklarda
Emaj7
Korkarım ki tuzaklarda
Amaj7
Kabuk tutmuş öpülmemiş yaralarda
Oysa uçsuz bucaksız
G#m7
Hayaller hep imkansız
F#m7 C#m7
Giyinmiş zırhını bekliyor arsızını
C#m7
Şur'da ne canım yer tutuyor
Emaj7
Ne de cürümüm ateş yakıyor
Utana sıkıla, öpüle öpüle
Amaj7
Bir metre bir yer tutuyor
G#m7
Sevdan bi kuş misali uçursa yine bizi
F#m7 C#m7
Süzülsek enginlere açıp kanatlarını
C#m7 Emaj7
Yok ki hesabı olsa telaşııı
Amaj7
Geçmedi, bekledi, bitmedi oysa
G#m7
Her yanı makul tatlı belamı
G#m7
Ben severim elbet kimse karışmasın
C#m7 Emaj7
Al beni de bu yalancı bahar gibii
Gün yeni de sevemez mi bizi
Amaj7
Öp bi kere
G#m7 F#m7
Çok da zor istemesi o mükemmel dünyanı
C#m7 Emaj7
Beni de bi yalancı bahar gibii
Gün yeni de sevemez mi bizi
Amaj7
Öp bi kere
G#m7 F#m7 C#m7
Çok mu zor terk etmesi o mükemmel dünyanı
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Çok mu Zor Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Çok mu Zor: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m7 und endet mit C#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m sowohl beginnt als auch endet und C#m 10-mal erklingt, E nur 7-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Emaj7 | Tonika — das Zuhause | E · G# · B · D# | 7× |
| ii7 | F#m7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# · E | 5× |
| iii7 | G#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# · F# | 7× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E · G# | 7× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | — |
| vi7 | C#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# · B | 10× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# · B | 10× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| IIImaj7 | Emaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B · D# | 7× |
| iv7 | F#m7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# · E | 5× |
| v7 | G#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# · F# | 7× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — warme Farbe | A · C# · E · G# | 7× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F#m7 C#m7 Eii7 → vi7 C#miv7 → i7Moll-Plagalschluss ×5
- G#m7 C#m7 Eiii7 → vi7 C#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel F#m7 → C#m7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von E liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Emaj7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Amaj7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C#m7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#m7, Emaj7, Amaj7, G#m7; lies sie als vi7–Imaj7–IVmaj7–iii7 in E oder als i7–IIImaj7–VImaj7–v7 in C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F#m7 → C#m7 (ii7 → vi7 in E, iv7 → i7 in C#m): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf C#m7 besiegelt der Song C#m als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Çok mu Zor: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Onur ÖzdemirMusik: Onur Özdemir
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