Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Elden Yar Olmaz Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Bm, C#m, D, C#7, E Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
C#m
Kederlerden boğuldum
Bm
Biçare düştüm ezildim
E D C#m Bm
Ne arar gönül çıkmazlar da
D C#7
Çare hayat senin elinde
D Bm C#m
Elden yar olmaz dinle beni
Bm
Senin tek dostun yine sen
E D C#m Bm
Aç gözünü seyreyle dünyayı
D C#7
Bak neler görüyor gönül penceren
Bm
Ha bir adım önde ha arkada
C#m
Nedir canım bu koşuşturma
Bm
Anam beni bir kere doğurdu
C#7
Bir daha gelmem dünyaya
Kederlerden boğuldum
Bm
Olay, olay, olay, olay
C#m
Olay, olay, olay, olay
Bm
Olay, olay, olay, olay
C#7
Olay, olay, olay, olay
ft Ali Biçim - Mesut Can Tomay
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Elden Yar Olmaz Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Elden Yar Olmaz: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit C#7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 9× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | 6× |
| III7 | C#7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# · B | 4× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 5× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 2× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 9× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | 6× |
| V7 | C#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# · B | 4× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 5× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 26-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug.
Akkordfolgen
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×2
- Bm C#7 Aii → III7 F#miv → V7iv → V ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bm → E, 2-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er iv → VII; aus Sicht von A liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C#7 kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bm, C#m, D, C#7 – aus Sicht von A ii–iii–IV–III7, aus Sicht von F#m iv–v–VI–V7. C#7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (III7), in F#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bm → E (ii → V in A, iv → VII in F#m): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist C#7; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Elden Yar Olmaz: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Kerime AbidikMusik: Kerime Abidik
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