Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Birkaç Beden Önce Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Am7, Bm7, Em7, D, Cmaj7, G, E7 Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em7 Em7 Am7 Bm7 Em7 Am7 D Am7 Bm7
x2
Em7
O kadar oldu mu sahi yıllar mı geçti üstünden
Bm7
Sadece birkaç yalan önceydi sanki son görüşmemiz
Am7 Em7
Sahiden unuttuk mu tutunca başka ellerden
D Am7 Bm7 Cmaj7
Belki de birkaç beden önceydi senle son sevişşmemiz
Am7 Bm7
Kimlerden ayrıldık kime döndük yüzümüzü
Cmaj7 D G
Yalandan sevmelerle kapattık gözümüzü
Cmaj7 Bm7 Em7
Durup bir an sorsaydık kalbimize ikimizi
Cmaj7 Am7 Bm7
O yalan söylemez saklardı bizi
Em7
Ben çok sevdim göz bebeğim
Am7 Bm7
Her ne yaşadıysan farketmez
Em7 E7 Am7
Sıkılırsan kaç gel yanıma
D Am7 Bm7
Benden sana zarar gelmez
Em7
Ben çok sevdim göz bebeğim
Am7 Bm7
Her ne yaşadıysan farketmez
Em7 Am7
Sıkılırsan kaç gel yanıma
D Am7 Bm7
Benden sana zarar gelmez
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Birkaç Beden Önce Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Birkaç Beden Önce: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 10-mal erklingt, G nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 1× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 13× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 11× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 4× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 5× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 10× |
| V7/ii | E7 | Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 1× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 10× |
| V7/iv | E7 | Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 1× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 1× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 13× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 11× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 4× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×7
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×3
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×1
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×1
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
- E7 Am7 GV7/ii → ii7Auflösung einer Zwischendominante EmV7/iv → iv7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bm7 → Em7, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von G liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Am7, Bm7, Em7, D tragen den Song: ii7–iii7–vi7–V bezogen auf G, iv7–v7–i7–VII bezogen auf Em. E7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Am. Hör genau auf Bm7 → Em7 (iii7 → vi7 in G, v7 → i7 in Em): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Bm7; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Birkaç Beden Önce: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Şebnem SungurMusik: Gökhan Tepe
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