Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Bundan Böyle Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Db, Bbm, Abm, B Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Db Abm Bbm
Ebm Db
Temiz bir sayfa dedim bir anda
Abm Bbm Ebm Db Abm Bbm
Seninle dizdiğim yıldızlar önümde parlar
Ebm Db
Ben ve kendim kararlar aldık
Abm Bbm Ebm Db Abm Bbm
Bi' dilek tuttuk, kıyılara yazdık, gizli saklı
Ebm Db
Bu kadeh Ege'nin İzmir'ine
Bbm B
Umutla dolan o gözlerine
Ebm Db
Bütün yara izlerini
Abm Bbm
Seviyorum, öpüyorum, görüyorum artık
Ebm Db
Başka da hiçbir şey istemedim
Bbm B
Bir şarkı da ikimize besteledim
Ebm Db
Yara bere ellerimiz ama
Abm Bbm
Yürüyoruz ileriye ve diyoruz artık
Ebm Db Bbm B
Bundan böyle hüzün yok bu resimde
Ebm Db Abm Bbm
Ne bi' kavga ne bi' öfke, hepsi bir bir eksildi
Ebm Db Bbm B
Aldım kabul ettim, çok büyük yemin ettim
Ebm Db Abm Bbm Ebm Db Bbm B
Benim haylaz bu kalbim, kenarda bi' yerde durmayacak öyle
Ebm Db Abm Bbm
Bundan böyle
Ebm Db Bbm B Ebm Db Abm Bbm
Canım çekti, aklım kaydı dedim ruhumun belki bi' bildiği vardır
Ebm Db Abm Bbm Ebm Db Abm Bbm
Koşup gittim ne zamandır ilk defa hayallere daldım, dalgalandım
Ebm Db Bbm B
Şimdi gülüyorum eskilere, yarım kalan tüm heveslerime
Ebm Db Abm Bbm
Bir iki nefeslenerek dönüyorum, bakıyorum, biliyorum artık
Ebm Db Bbm B
Bu yürek hiç eskimedi, dönüp bi' gün bile pes demedi
Ebm Db Abm Bbm
Görüyorum hislerini, gidiyorum ileriye ve diyorum artık
Ebm Db Bbm B
Bundan böyle hüzün yok bu resimde
Ebm Db Abm Bbm
Ne bi' kavga ne bi' öfke, hepsi bir bir eksildi
Ebm Db Bbm B
Aldım kabul ettim, çok büyük yemin ettim
Ebm Db Abm Bbm Ebm Db Bbm B
Benim haylaz bu kalbim, kenarda bi' yerde durmayacak öyle
Ebm Db Abm Bbm
Bundan böyle
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Bundan Böyle Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Bundan Böyle: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt und Ebm 29-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 18× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 29× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 11× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 29× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 29× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 29× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 18× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 29× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 11× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 29× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 116-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×17
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×11
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Ebm, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Gb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Ebm, Db, Bbm, Abm tragen den Song: vi–V–iii–ii bezogen auf Gb, i–VII–v–iv bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Ebm (iii → vi in Gb, v → i in Ebm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Bbm; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Bundan Böyle: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Nova NordaMusik: Nova NordaArrangement: Ufuk Kevser
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