Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Bu Gece Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am7, Dm7, F, Bm7b5, E7, Em7 Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Not: E7 olarak gösteridiğimiz akor, aslında E7(#9) akoru olacak,
bu akor; "Mi dominant 7'li diyez 9" diye adlandırlılıyor, şu an için
yazılımımız gösterimini desteklemediği için açıklayalım istedik.
Şu şekilde basabilirsiniz;
E7(#9)
X--------|
B-----8--|
G-----7--|
D-----6--|
A-----7--|
X--------|
İyi eğlenceler...
Am7 Am7 F F Dm7 Dm7 Bm7b5 E7
Am7 F
Al beni, götür kanatlarında bu gece
Dm7
Uçurup diyar diyar sev beni sevilmediğim kadar
Bm7b5 E7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel
Am7 F
Gör beni, bulup karanlıklarda sar biraz
Dm7
Ki doğmasın sabahlar, al sevgim hiç vermediğim kadar
Bm7b5 E7 Am7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel, gel
Am7 Em7
Sev, iste yeminler ederim aşka
Dm7
Belki bir daha hiç tutulmazlar
Bm7b5 E7
İnanmasan bile gel, inandığım ne var ne yoksa
Am7
Hiç vermediğim kadar
Am7 F
Gör beni, bulup karanlıklarda sar biraz
Dm7
Ki doğmasın sabahlar, al sevgim hiç vermediğim kadar
Bm7b5 E7 Am7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel bu gece
Am7 Am7 F F Dm7 Dm7 Bm7b5 E7
Am7 F
Al beni, götür kanatlarında bu gece
Dm7
Uçurup diyar diyar sev beni sevilmediğim kadar
Bm7b5 E7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel
Am7 F
Gör beni, bulup karanlıklarda sar biraz
Dm7
Ki doğmasın sabahlar, al sevgim hiç vermediğim kadar
Bm7b5 E7 Am7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel, gel
Am7 Em7
Sev, iste yeminler ederim aşka
Dm7
Belki bir daha hiç tutulmazlar
Bm7b5 E7
İnanmasan bile gel, inandığım ne var ne yoksa
Am7
Hiç vermediğim kadar
Am7 F
Al beni, götür kanatlarında bu gece
Dm7
Uçurup diyar diyar sev beni sevilmediğim kadar
Bm7b5 E7 Am7
Unuttur yalnız yaşadığım her geceyi öyle gel bu gece
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Bu Gece Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Bu Gece: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am7 und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet, Am 18-mal erklingt, C dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 12× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 2× |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 10× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 10× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 18× |
| viiø7 | Bm7b5 | Leittonakkord — Spannung | B · D · F · A | 10× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 18× |
| iiø7 | Bm7b5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F · A | 10× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 12× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 2× |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 10× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 10× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 62-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- E7 Am7 CV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante AmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×10
- Bm7b5 E7 Cviiø7 → V7/vi Amiiø7 → V7ii° → V ×10
Achte besonders auf den Wechsel E7 → Am7, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er V7 → i7 (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von C liest er sich als V7/vi → vi7 (Auflösung einer Zwischendominante: E7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Am7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E7 kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Am7, Dm7, F, Bm7b5 tragen den Song: vi7–ii7–IV–viiø7 bezogen auf C, i7–iv7–VI–iiø7 bezogen auf Am. E7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E7 → Am7 (V7/vi → vi7 in C, V7 → i7 in Am): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Am7; das Ohr kommt in Am zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Bu Gece: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sezen AksuMusik: Onno Tunç
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