Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Ultrapop Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Fmaj7, Bbmaj7, Gm, Bbm7, C7, Dm, A7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Fmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Bbmaj7
Fmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Bbmaj7 Bbm7 C7
Fmaj7 Bbmaj7
Gerçek mi bu yoksa zihnimin bir ürünü mü?
Fmaj7 Bbmaj7
Geldin geleli çıkardın zirvelere bugünümü
Dm
Halledilemeyen her ne vardıysa
Gm
Kaldı geçmişte
Bbmaj7 Gm
Dünde yaşamak inan ki sadece
A7
Ölmektir bugünde
Fmaj7
Gel yine yansın ışıklarım
Bbmaj7
Oldun miladım
Fmaj7
İkimiz olduğumuzca yok hiç sorun
Je t’aime canım artık ömür boyu
Bbmaj7
Yanmalı bu alev
Gm Fmaj7
Ben beni seninle buluyorum
Fmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Bbmaj7
Fmaj7 Bbmaj7
Sana çıkan bütün yollar yolum, koyulurum
Fmaj7
Zilyon kere daha gelsem yine
Bbmaj7
Senin olurum
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Ultrapop Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Ultrapop: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fmaj7 und endet mit Bbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F beginnt, F 13-mal erklingt, Dm nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonika — das Zuhause | F · A · C · E | 13× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 3× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 1× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 13× |
| iv7 | Bbm7 | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| V7 | C7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G · Bb | 1× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 1× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 1× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C · E | 13× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 3× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 1× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 13× |
| vi7 | Bbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| VII7 | C7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G · Bb | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 33-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. Bbm7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bbmaj7 Fmaj7 FIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss DmVImaj7 → IIImaj7 ×5
- C7 Fmaj7 FV7 → Imaj7authentischer Ganzschluss DmVII7 → IIImaj7 ×1
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×1
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbmaj7 → Fmaj7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als IVmaj7 → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Dm ist er VImaj7 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Bbm7 den Akkordtönen (Bb · Db · F · Ab) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fmaj7, Bbmaj7, Gm, Bbm7; lies sie als Imaj7–IVmaj7–ii–iv7 in F oder als IIImaj7–VImaj7–iv–vi7 in Dm. A7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Dm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bbmaj7 → Fmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 in F, VImaj7 → IIImaj7 in Dm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist Bbmaj7; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Ultrapop: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Jan SoykökMusik: Jan Soykök
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