Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çalkala (Hazal Kaya) – Zeynep Bastık
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, Bm, D, G, Eb, Fm7b5 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Bm Em Bm Em Bm Em Bm
Em Bm
Hepimize iyi kötü birşeyler oldu
Em Bm
Bir sana olmadı hayret
Em Bm
Sen gerine gerine dolaşırken
Em Bm
Biz hayat kavgasında ha gayret
Em Bm
Biz elimize gözümüze bulaştırdık
Em Bm
Azıcık yoldan çıkınca
Em Bm
Sende hasar sıfır maaşallah
Em Bm
Dağları çamları bile yıkınca
G Bm
E bize de öğret etme günahtır
Em D
Duvar kovuğundan çıkmadık
G Bm
Bizim de anamız babamız var da
Em D
Bu yolları hiç çakmadık
Em Bm
Çalkala hadi adamım
Em Bm
Devrine durumuna göre çalkala
D Em
Hadi kitabına uyduralım
D Eb
Ele aleme karşı zevahiri topla
Em
Seni lapacı, seni lapacı
Em Fm7b5 Em
Seni lapacı seni yıkamacı yağlamacı
Em Fm7b5 Em
Seni lapacı seni yıkamacı yağlamacı
Em Bm
Çalkala hadi adamım
Em Bm
Devrine durumuna göre çalkala
D Em
Hadi kitabına uyduralım
D Eb
Ele aleme karşı zevahiri topla
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çalkala (Hazal Kaya) – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Çalkala (Hazal Kaya): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em et Em revient 25 fois contre 2 pour G. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 2× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 18× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 6× |
| bVI | Eb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Eb · G · Bb | 2× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 25× |
| bviiø7 | Fm7b5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · Cb · Eb | 2× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 25× |
| biiø7 | Fm7b5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · Cb · Eb | 2× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 2× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 18× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 6× |
| #VII | Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Eb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×15
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×3
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×1
Le passage à surveiller est Bm → Em, entendu 15 fois. Du côté de Em, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de G, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, suivez les notes de l'accord (Eb · G · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Em, Bm, D, G portent la chanson : vi–iii–V–I par rapport à G, i–v–VII–III par rapport à Em. Eb assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Eb, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çalkala (Hazal Kaya) – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Aykut Gürel
Sezen Aksu
Sezen Aksu
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