Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bana Sorma – Zeynep Bastık
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm7, Abm7, Bbm7, Bmaj7 Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm7 Abm7 Bbm7
Ebm7 Abm7 Bbm7
Artık seni dinlemem ben
Ebm7 Abm7 Bbm7
Hep yalan söylüyorsun
Ebm7 Abm7 Bbm7
Dün çok seviyordun mesela
Ebm7 Abm7 Bbm7
Bak şimdi gidiyorsun
Bye, bye
Ebm7 Abm7
Yıllardır bir orada bir burada
Bmaj7 Bbm7
Dönüp dolaşıp bana sarma
Ebm7 Abm7
Yetmedi mi bir onla bir bunla?
Bmaj7 Bbm7
Sözüm yok, yok, yok, yok
Ebm7
Uçtu gitti hayaller
Abm7
Bir balonmuş hepsi zaten
Bmaj7
Eridi kafamın içinde
Bbm7
Varsa bir iki güzel şey de
Ebm7
Uçtu gitti hayaller
Abm7
Bu masalda bitti zaten
Bmaj7
Yardım et ama bir sen de
Bbm7
Çıkma karşıma her yerde
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bana Sorma – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Bana Sorma: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm7 et se termine sur Bbm7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm et Ebm revient 9 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 9× |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 4× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi7 | Ebm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb · Db | 9× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 9× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 9× |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 4× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 4 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm7 Ebm7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7cadence en mineur naturel ×8
Le passage à surveiller est Bbm7 → Ebm7, entendu 8 fois. Du côté de Ebm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Gb, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm7, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Ebm7, Abm7, Bbm7, Bmaj7 — vi7–ii7–iii7–IVmaj7 côté Gb, i7–iv7–v7–VImaj7 côté Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm7 → Ebm7 (iii7 → vi7 en Gb, v7 → i7 en Ebm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Bbm7 ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bana Sorma – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Zeynep Bastık
Serhat ŞensesliMusique : Zeynep Bastık
Serhat ŞensesliArrangement : Serhat Şensesli
Serhat ŞensesliMusique : Zeynep Bastık
Serhat ŞensesliArrangement : Serhat Şensesli
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