Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bir Çocuk Sevdim – Aylin Aslım
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Bb, Abm, B, Bbm, Gb Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Bb
Bir çocuk gördüm uzaklarda
B Bb
Gözleri kederli hatta korkulu
Abm Ebm
Her şeye rağmen bir an gülümsedi çocuk
B Bbm Abm Bb
Sıcak sade ama biraz kuşkulu
Ebm Bb
Bir çocuk sevdim uzaklarda
B Bb
Sanıyordum ki onun özlemi de buydu
Abm Ebm
O ise bir bakışta beni örtülerimden
B Bbm Abm Bb
Yalnızca, yalnızca duygularıyla soydu
Ebm Bbm
Ben böyle yürek görmedim böyle sevgi
Ebm Gb
Şimdi çocuk büyümekte gün be gün
Abm Ebm
Bütün hüzünleri okşadı birer, birer
B Bbm Abm Bb
Gizli bir ümide sarılarak biraz küskün
Ebm Bb
Bir çocuk gördüm uzaklarda
B Bb
Biraz çocuk biraz adam biraz hiçti
Abm Ebm
Ellerinde yaşlı zaman demetleri
B Bbm Abm Bb
Daha önce denenmemiş yeni bir yol seçti
Ebm Bb
Bir çocuk sevdim uzaklarda
B Bb
Bir elinde yarın öbür elinde dün
Abm Ebm
Erken ihtiyarlamaktan sanki biraz üzgün
B Bbm Abm Bb
Dünyanın haline bakıp güldü geçti
Ebm Bbm
Ben böyle yürek görmedim böyle sevgi
Ebm Gb
Şimdi çocuk büyümekte gün be gün
Abm Ebm
Bütün hüzünleri okşadı birer, birer
B Bbm Abm Bb
Gizli bir ümide sarılarak biraz küskün
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bir Çocuk Sevdim – Aylin Aslım
NotesX
Analyse harmonique
Aylin Aslım – Bir Çocuk Sevdim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm, Ebm revient 14 fois contre 2 pour Gb et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 2× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 12× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 8× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 14× |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 10× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 14× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 14× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 2× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 12× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 8× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | 14× |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 10× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 6 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm.
Enchaînements d'accords
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagale mineure ×6
- Abm Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×6
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → icadence en mineur harmonique ×5
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Abm → Ebm, entendu 6 fois. Du côté de Ebm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Gb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ebm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm, Bb, Abm, B ; lisez-les comme vi–V/vi–ii–IV en Gb ou i–V–iv–VI en Ebm. Bb est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Abm → Ebm (ii → vi en Gb, iv → i en Ebm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Bb ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bir Çocuk Sevdim – Aylin Aslım à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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